篆痕溯古，运刀生新！许雄志篆刻赏，龙集甲辰
金石源流：印章名称的历史嬗变
印章是中国独有的工艺美术门类，融书法与雕刻艺术于一体。因其兼具书法艺术属性，与一般工艺美术存在本质差异，故又被称作“篆刻艺术”。作为承载历史文化的重要载体，印章[……]
以刀为笔，刻绘家国情怀！叔孺印社《满江红》篆刻
“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……”岳飞的《满江红·写怀》，字字铿锵，句句激昂，承载着穿越千年的家国情怀，至今读来仍令人热血沸腾。为致敬经典、传承文脉，叔孺印社以[……]
印泥发展史：方寸印迹中的千年传承
在中国独树一帜的印文化体系中，印泥与印章、印谱构成不可分割的整体，其发展轨迹始终与政治演进、经济活动、文化变迁紧密相连，历经千年积淀，形成了独具特色的印泥文化。[……]
吴昌硕刻青田石印章，老复丁，艺脉初成的吉庆之章
西泠印社首任社长吴昌硕，薮石亭，寿山芙蓉石印章赏析
篆刻章法之美：19种布局心法（30年实战精要）
篆刻之妙，首重章法。所谓“分朱布白”，皆在布排印文、经营虚实、完善整体三者之中。一方印章的布局，不仅决定其技艺高下，更承载着作品整体的气韵与格调。兹以三十载镌刻[……]
缶庐刀韵藏清趣，吴昌硕《园丁家在竹洞号竹楣》印章赏析
一刀一世界：韩登安《韩登安治印墨稿》里的浙派呼吸
《韩登安治印墨稿》由西泠印社出版社倾力辑成，韩经世、沈继良二位先生编订，全书以大十六开本精印，凡三百五十页，既备学术之严谨，亦富艺术之醇美。其中尤以二百二十六页[……]
从“信”到“雅”：古代印章的三千年用印简史
治印三十载，愈觉“印”之一字，重若千钧。它不仅是石上的刀痕，更是制度、信仰与审美交错的刻痕。若把古代中国比作一幅长卷，印章便是那枚永不褪色的朱印，钤于政治、经济[……]