方去疾与朵云轩的翰墨缘，上海书画出版社的前世与今生 著名篆刻家方去疾(1922～2001)的一生，与朵云轩有着深厚的翰墨缘。方去疾1922年3月12日生于温州，原名文俊，字正孚;后改名公式，字去疾。他在工作单位用[……] 继续阅读
师承王福庵，十八岁时就悬例刻印，吴朴堂印作110方欣赏 吴朴堂，浙江绍兴人，幼名得天，又名中簠，后改名朴，号厚庵，因得汉代池阳宫灯，故以“味灯室”颜其斋。朴堂的叔祖父便是西泠印社创始人之一的吴石泉，家学渊源，[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13, 页 14, 页 15, 页 16, 页 17, 页 18, 页 19
陈师曾印赏，笔姿刚健婀娜拙中见巧，出奇造意富灵秀气 陈师曾（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。出身书生门第，祖父是湖[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7
钱松篆刻，朴茂浑厚切中带削使刀如笔，附几枚印章赏析 钱松（1818-1860）原名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、西廓外史等。浙江钱塘（杭州）人，传为钱武肃王后裔，布衣终生。篆刻师法丁敬、蒋仁，上踪秦汉，风格浑厚古朴[……] 继续阅读
似浙非浙的创新型大师钱松，力挽狂澜、拯时救弊的印人 清代道光、咸丰年间，江南印坛依然笼罩在浓厚的浙派印风中，而此时丁敬、蒋仁等浙派初期质朴渊雅的气息已荡然无存，取而代之的是赵之琛精巧纯熟程式化的风格，赵氏已成为印[……] 继续阅读
晚清郑文焯，大鹤山人印集，33方附边款，神妙萦于方寸 郑文焯（1856～1918），清末民初词人。字俊臣，号小坡，又号叔问，晚号大鹤山人，别署冷红词客、鹤公、鹤翁、鹤道人。尝梦游石芝崦，见素鹤翔于云间，因自[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10
赵之谦嫡派，传承黄牧甫衣钵乔大壮14方小印背后的故事 众所周知，篆刻大家沙孟海先生平生结交印人十分广泛，而晚年撰《印学史》在同行辈的朋友中仅取乔大壮一人入传，可谓推崇之至。《印学史》中黄牧甫、乔大壮被作为赵之谦的嫡[……] 继续阅读
南乔北齐，篆刻无师自通的乔大壮，用刀劲辣，技巧纯熟 乔大壮，名曾劬,字大壮,号壮殹、波外翁。四川华阳(今成都）人。篆刻家，词人。精通诸子百家,有很深厚的文学修养,对小学、金石碑刻也素有研究。篆刻无师自通,初宗皖、[……] 继续阅读
黄士陵嫡派，古玺名家李尹桑，朱文小玺置古谱中莫能辨 安徽黟山籍篆刻大师黄士陵侨居广州十八载，登高一呼，播艺传道，为近代岭南地区篆刻艺术的中兴与繁荣，立下了旷世功勋。他所开创的黟山派经过一个世纪的传承繁衍，至今已是[……] 继续阅读
从模仿飞鸿堂到自成一派，殿堂级篆刻大师吴昌硕艺术60年 吴昌硕是近代篆刻史上“殿堂级”的大师，习印过程与多数大家无异，都有着逐步发展、探索创新、成熟定型的过程，在不同地域和条件下，交友、学习、研究、创作等外在环境发生[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4
