名家名作 – 第 71 页

如何解读一件完美的篆刻作品：色、香、味、意、养、形

面对一件篆刻作品，很多人好像会变得无所适从，不知道该如何去品评去欣赏，也不知如何去挖掘其中的信息并加以学习领悟，就会出现审美的“失语症”。那么我们该如何去解读一[……]

陈巨来的元朱文是近代第一，无人可与之比美。此印篆法方中寓园，意态紧凑中见流丽，笔画的交接处有焊严结密的意味，笔致弹性十足，极见笔意。刀法俊爽，精细工巧，诚为精品[……]

印石不仅是篆刻家的必备材料，也是书画家文房一宝，一方方篆刻精美的印章和一件件雕刻优美的石雕作品，历来被文人雅士所钟爱，收藏之风经久不衰。过去的印钮雕得真可爱，篆[……]

赵之谦（1829～1884），会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西[……]

吴熙载（1799—1870），原名廷—- ，字让之，亦作攘之，别号还有让翁、晚学生、晚学居士、言甫、言庵、方竹丈人等，江苏仪征人。师事邓石如的学生包世臣[……]

赵之谦，中国清代著名的书画家、篆刻家。印面说为流传下来的赵之谦的印面，真假未辨，可能是赵先生真传，也可能是后人摹印，但印文确为赵之谦的传世作品，值得一赏。[……]

“印宗秦汉”这一印学术语，对篆刻艺术的发展影响巨大，自这一理论的提出至今，绝大多数的印人都视之为“四字箴言”，它几乎成了篆刻艺术的一条定则。其实，作为一种艺术主[……]

吾志于古篆，殆三十年，见前人遗迹，美则美矣，惜其未有点画，但偏旁摹刻而已。缅想圣达立卦造书之意，乃复仰观俯察六合之际焉。于天地山川，得方圆流峙之常；于日月星辰，[……]

黄牧甫（1849 ～ 1908），原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行，晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主，安徽黟县人。是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”[……]

黄士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），号倦叟，别号黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主，先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。出身书香人家。是篆刻“黟山派”开宗大师，中国晚清[……]