吴昌硕的浑穆，黄士陵的清雅，仍然是传统意义上的审美形式和志趣追求，只有到了齐白石，才犹如一声巨响，揭开了中国篆刻史的崭新篇章，不知有汉，胆敢独造，从布局结字，到[……]
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陕西近现代篆刻家，印坛教父印道人，傅嘉仪，鬼斧神工
蒋仁：以丁敬宗，化繁為精去芜存纯，一种朴茂古拙之风
蒋仁同时期的浙籍篆刻家董洵曾说：“杭城丁布衣钝丁汇秦、汉、宋、元之法，参以雪渔、修能用刀，自成一家，其一种士气，人不能及，蒋山堂，张馨山所仿阳文，几乎神似矣。”[……]
西泠八家简介，篆刻代表作品欣赏，篆刻小站附印作解析
浙派的形成，来自于后学者对丁敬篆刻的追随或私淑。开创者为丁敬，继起的代表印家有蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松。因为八人同籍钱塘，“西泠八家“。其[……]
蒋仁生平及成就简介，从简拙入手、追求印尚生涩高境界
蒋仁（1743-1795），原名奉，字阶平，后来在扬州得汉“蒋仁之印”古铜印，乃更名。号山堂，别名吉罗居士，女床山民、仁和布衣、太平居士等，浙江仁和（杭州）人，[……]
不轻易奏刀，师法丁敬，蒋仁篆刻赏，擅刻单刀长跋边款
浙派二代传人，得铜印易名，西泠八家之孤标冷刚的蒋仁
文人风雅，信而好古，代代相承。晚明印人汪关，因得古印而更名。至清代乾隆三十八年（1773）前后，同样有一位印痴蒋泰，在扬州平山堂得到一枚汉代铜印“蒋仁之印”，欢[……]
现代篆刻名印集评，继承明清篆刻的传统，境界上更奇伟
近代因考古学的兴盛，加之西泠印社的建立，篆刻的创作异常活跃。当时有吴昌硕、丁辅之(鹤庐)、陈衡恪(师曾)、赵石(古泥)、齐白石(濒生)、赵时棡(叔孺)、乔大壮([……]
我心中的鸟虫篆大师，吴子建，篆刻原石高清印面47品赏
线条可得多深，印是什么材质的，铲底究竟平整到什么程度？这一系列问题，印稿，甚至原钤印谱都是无法回答的，只有原石才能告诉我们答案。看原石印面应注意看印面上的一些残[……]