西泠八家简介，篆刻代表作品欣赏，篆刻小站附印作解析

浙派的形成，来自于后学者对丁敬篆刻的追随或私淑。开创者为丁敬，继起的代表印家有蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松。因为八人同籍钱塘，“西泠八家“。其风靡印坛，将近两百年。

丁敬一生的篆刻创作，是以强烈的自我意识包容百家印章，以一种刀法镌刻历代篆书符号，博采兼收，熔于一炉，包容量大，图式丰富，技巧完善，故而摹仿、跟风的人众多，然仅得皮相，难成气候。惟独西泠后七子能根据自身的知识背景，博采众长，积极创新，发扬完美了浙派。

在学习丁敬的过程中，蒋仁、黄易、奚冈能够从中找到适合于自己的风格图式，并且结合自身性情，有所发挥，使之完善。蒋仁所作突出了简约古雅，平正朴茂，甘于守拙且意态古穆，沉稳细腻而意味清远；黄易趋向于精致而能不失遒劲，巧拙相生；奚冈相对突出了舒卷俊美的气格，进一步夸张了线条的起伏波动，略带拙意。

丁敬

（1695—1765），字敬身，号砚林，别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠老人、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等，浙江钱塘人。自幼家贫，以卖酒为业。曾举“博学鸿词”不就，终身淡薄功名不愿仕宦。博学好古，精于鉴赏，擅画，尤善画梅，用笔苍秀，极粗头乱服之致。篆刻成就极高，取法秦汉，并吸收何震、朱简之长，参以隶意，用切刀法刻印，别具面目，为“浙派”创始人，“西泠八家”之首。书法分隶皆入古，篆书尤妙。

敬身

二字娴雅，具圆朱文遗意，体态婀娜而不失端庄，直线弧线搭配合度，直线令其稳重，弧线舒展身姿，各臻其妙，洒脱流美之中复见安详。辅之于细碎切刀，使线形更具波磔感，有书写意味，优游不迫，增强了印面斑驳古拙的金石韵味和起伏顿挫的节奏感。短刀碎切使圆朱文一道更见古拙，也展现出西泠前辈的篆刻理想。

砚林丙后之作

此印式为丁敬首创，将小篆和缪篆糅合而成，兼具方圆，潇洒而不失严整。六字取材多方，有隶意又具大篆构形之简古，方、圆、曲、直各臻其妙，刚柔相济，方圆互参。文字排列均衡，各占其位，舒展大方，而往来消息，全靠弧线的配置，遒劲而富弹性，神完气足。

烟云供养

该印文字虽采自多方，却能高度统一，“烟”、“养”异写，“共”字通假，“云”字装饰、图案化。可见钝丁老人驱使文字符号，随心所欲，不拘一格，只为了能够更好地传达意韵，展现自我。“共”、“云”、“养”三字横线各居一隅，遥相呼应，呈鼎立之势，使其稳重、端庄。复以众多美妙的弧线，呼应往来，一波三折，写尽婉转多姿，如入“烟云”缭绕之镜。

卢文韶图书印

此印拟圆朱文，而具唐宋官印意趣。线质凝炼古拙，笔断意连；运用碎刀，造就了诸多残点贯穿全印，迟涩苍茫；线条组合稍有扭曲，错位，具“蟠条印”意趣，生动活泼；文字排列随意自然，落拓不羁。此印篆法、刀法相互配合，成功地对唐、宋、元以来的朱文印进行了整理，融合古今，自出机杼。

纯礼坊居人

此印拟古玺、文字采用文、气息大似“殷商三玺“，抽象瑰奇。五字布局随意，一任自然，将古文字活泼生动的身姿，巧妙地融合在一起，塑造出古意盎然又内在自足的局面。短刀碎切的参与，造就了斑驳古拙，凝炼质朴的线质，与边框的崩残一起推进了这种感觉的持续，直到印章的每个角落，貌古而神虚。

洗句亭

此印兼具方圆之妙，结字稳健，自然古雅，雍容大方。朱白分布极见匠心，“句、亭“二字取横势骨肉停匀，白处具流动感，贯穿上下；“先”字构形稍有变异，留白跌宕多姿，活跃全局；“水”旁留白与“亭”字纵笔留白，遥相呼应，兼顾首然，浑然一体。切刀含蓄，使笔触稍有起伏，意味深长，个别残损，则更见虚灵、幽远了。

冬心先生

此印拟元朱文，而“冬”字竟为隶书，可见钝丁艺高人胆大，也展现了他超一流 的变通能力。全印由于“冬”字隶书，环境大为异样，字符的运用与生发也由此展开，“心”字造型奇诡，与“冬”字并为一组，内白相互渗透、连结，形状生动，消解、缓和了“冬”字的突兀，又极好地塑造了对角呼应的局面，横势相互照看、弧线互相牵引，浑然一体，水乳交融。

且随缘

此印有先秦玺风神，空灵娴雅，文字采自多方，“随”字古文见《书学》，端庄的造型与奇险的结构统一在一起，雅洁的线条包容了许多难以并容的因素，面目清奇。平静的线构隐藏着诸多细微的变化，以刀代笔将这份感觉传递出来，通过对字符适当的选择和对空间的把握，凸现出不同以往的外观和意镜。

陈鸿宾印

该印拟汉铸印浑穆一路，文字有隶意，以汉碑入汉印。故能神接千载，不辨古今。四字排列上紧下松，上排二字笔画多，占地小，能见茂密，而与“宾”字“贝”部遥相呼应不见松散；“印”字舒展，松动透气，呼应印章左上角，疏密有致。切刀含蓄，配合用笔，有纸笔涩进的力量感，而少切刀挺进的波磔状，极好地体现了汉印风貌和作者意图。

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