浙派的形成,来自于后学者对丁敬篆刻的追随或私淑。开创者为丁敬,继起的代表印家有蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、陈豫钟、赵之琛、钱松。因为八人同籍钱塘,“西泠八家“。其风靡印坛,将近两百年。
丁敬一生的篆刻创作,是以强烈的自我意识包容百家印章,以一种刀法镌刻历代篆书符号,博采兼收,熔于一炉,包容量大,图式丰富,技巧完善,故而摹仿、跟风的人众多,然仅得皮相,难成气候。惟独西泠后七子能根据自身的知识背景,博采众长,积极创新,发扬完美了浙派。
在学习丁敬的过程中,蒋仁、黄易、奚冈能够从中找到适合于自己的风格图式,并且结合自身性情,有所发挥,使之完善。蒋仁所作突出了简约古雅,平正朴茂,甘于守拙且意态古穆,沉稳细腻而意味清远;黄易趋向于精致而能不失遒劲,巧拙相生;奚冈相对突出了舒卷俊美的气格,进一步夸张了线条的起伏波动,略带拙意。
丁敬
(1695—1765),字敬身,号砚林,别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠老人、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等,浙江钱塘人。自幼家贫,以卖酒为业。曾举“博学鸿词”不就,终身淡薄功名不愿仕宦。博学好古,精于鉴赏,擅画,尤善画梅,用笔苍秀,极粗头乱服之致。篆刻成就极高,取法秦汉,并吸收何震、朱简之长,参以隶意,用切刀法刻印,别具面目,为“浙派”创始人,“西泠八家”之首。书法分隶皆入古,篆书尤妙。
敬身
二字娴雅,具圆朱文遗意,体态婀娜而不失端庄,直线弧线搭配合度,直线令其稳重,弧线舒展身姿,各臻其妙,洒脱流美之中复见安详。辅之于细碎切刀,使线形更具波磔感,有书写意味,优游不迫,增强了印面斑驳古拙的金石韵味和起伏顿挫的节奏感。短刀碎切使圆朱文一道更见古拙,也展现出西泠前辈的篆刻理想。
砚林丙后之作
此印式为丁敬首创,将小篆和缪篆糅合而成,兼具方圆,潇洒而不失严整。六字取材多方,有隶意又具大篆构形之简古,方、圆、曲、直各臻其妙,刚柔相济,方圆互参。文字排列均衡,各占其位,舒展大方,而往来消息,全靠弧线的配置,遒劲而富弹性,神完气足。
烟云供养
该印文字虽采自多方,却能高度统一,“烟”、“养”异写,“共”字通假,“云”字装饰、图案化。可见钝丁老人驱使文字符号,随心所欲,不拘一格,只为了能够更好地传达意韵,展现自我。“共”、“云”、“养”三字横线各居一隅,遥相呼应,呈鼎立之势,使其稳重、端庄。复以众多美妙的弧线,呼应往来,一波三折,写尽婉转多姿,如入“烟云”缭绕之镜。
卢文韶图书印
此印拟圆朱文,而具唐宋官印意趣。线质凝炼古拙,笔断意连;运用碎刀,造就了诸多残点贯穿全印,迟涩苍茫;线条组合稍有扭曲,错位,具“蟠条印”意趣,生动活泼;文字排列随意自然,落拓不羁。此印篆法、刀法相互配合,成功地对唐、宋、元以来的朱文印进行了整理,融合古今,自出机杼。
纯礼坊居人
此印拟古玺、文字采用文、气息大似“殷商三玺“,抽象瑰奇。五字布局随意,一任自然,将古文字活泼生动的身姿,巧妙地融合在一起,塑造出古意盎然又内在自足的局面。短刀碎切的参与,造就了斑驳古拙,凝炼质朴的线质,与边框的崩残一起推进了这种感觉的持续,直到印章的每个角落,貌古而神虚。
洗句亭
此印兼具方圆之妙,结字稳健,自然古雅,雍容大方。朱白分布极见匠心,“句、亭“二字取横势骨肉停匀,白处具流动感,贯穿上下;“先”字构形稍有变异,留白跌宕多姿,活跃全局;“水”旁留白与“亭”字纵笔留白,遥相呼应,兼顾首然,浑然一体。切刀含蓄,使笔触稍有起伏,意味深长,个别残损,则更见虚灵、幽远了。
冬心先生
此印拟元朱文,而“冬”字竟为隶书,可见钝丁艺高人胆大,也展现了他超一流 的变通能力。全印由于“冬”字隶书,环境大为异样,字符的运用与生发也由此展开,“心”字造型奇诡,与“冬”字并为一组,内白相互渗透、连结,形状生动,消解、缓和了“冬”字的突兀,又极好地塑造了对角呼应的局面,横势相互照看、弧线互相牵引,浑然一体,水乳交融。
且随缘
此印有先秦玺风神,空灵娴雅,文字采自多方,“随”字古文见《书学》,端庄的造型与奇险的结构统一在一起,雅洁的线条包容了许多难以并容的因素,面目清奇。平静的线构隐藏着诸多细微的变化,以刀代笔将这份感觉传递出来,通过对字符适当的选择和对空间的把握,凸现出不同以往的外观和意镜。
陈鸿宾印
该印拟汉铸印浑穆一路,文字有隶意,以汉碑入汉印。故能神接千载,不辨古今。四字排列上紧下松,上排二字笔画多,占地小,能见茂密,而与“宾”字“贝”部遥相呼应不见松散;“印”字舒展,松动透气,呼应印章左上角,疏密有致。切刀含蓄,配合用笔,有纸笔涩进的力量感,而少切刀挺进的波磔状,极好地体现了汉印风貌和作者意图。
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