文宝斋 – 第 243 页

文人制印之写意篆刻，篆刻美学范畴及其印文风格的分类

文人制印之始即着手模仿古代书画的品第分类法，对篆刻创作分出不同的等第。如明人程远《印旨》：“气韵高举，如碧虚天仙游下界者，逸品也；体备诸法，错综变化，如生龙活虎[……]

纵观当代篆刻大家，作品大都是已写意印为主，并且代表作品也都是写意；查阅过往的国展作品，写意印也占有相当大的比例，为什么写意印会走红呢？

写意印风在当代的繁[……]

《写意印风》观印风发展史概况与当代流行印风的现状，总结出该印风探索和创作的一系列教学法则，结合图例首次作深入浅出、有章可循的方式、方法的学习指导和全面论述。[……]

徐三庚（1826-1890）清末著名篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号金罍、井罍，又号袖海、褎海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生、山民，别号翯然散人等，上虞章镇大勤人[……]

吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让[……]

印章篆刻印文：雪泥鸿爪，边款：吴先声曰：白文任刀自行，不可求美观，须时露颜平原折钗股、屋漏痕之意。然此语难会，须得之自然，立意为之，恐伤软弱，次闲记。[……]

吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……]

中国篆刻艺术源远流长、博大精深，历经春秋、战国、秦汉、魏晋、隋唐、宋元、明清历朝各代的发展，衍生出了风格各异的篆刻艺术流派。其中，起源于清代的“浙派”篆刻是中国[……]

这是一本讲解浙派与浙派技法的小书。浙派的发生、发展、流变曾在印学史上掀起过巨大的波澜，对后世影响深远，其留下来的创作作为重要的印学资源载入史册，为今人共享。浙派[……]

很多朋友反应购买的印石刷了一层油，这样不易欣赏和把玩，那么新买来的石头都要脱油，尤其是在网上买的石头，主要是要看有没有裂，再就是抹上自己的油。篆刻小站介绍下方法[……]