文宝斋 – 第 200 页

陈巨来设计稿及印蜕赏析，一起去发些巨来印的演变过程

作为篆刻爱好者，篆刻初学要临汉印，但终要走向一个自我创作的目标。可以说陈巨来的篆刻可以说是每个篆刻爱好者的一个目标之一。俗话说篆刻，七分在篆写，三分在刀刻。要想[……]

此《承清馆印谱》为明代承清馆主人张灏集辑。全书共分初续集，汇辑文彭、沈野、何震、苏宣、李流芳等二十二位印人印作而成，这也是首部汇辑诸家印作的印谱。每页各四印，总[……]

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《学山堂印谱》为明末张灏编辑，葛鼒竑调参集当时代篆刻家作品而成。全书共八卷，共汇集50余家所镌刻子史成语闲章而成，每页2至4印，收录印数达2000余钮，前附诸家[……]

古玺通论，16开246页，收600多方古玺印，定价98元，对古代玺印从时代、形制分类、文字释读、国别隶属等及其与篆刻艺术形成、发展之关系详作论证，并对二[……]

《学山堂印谱》是明代汇辑时人篆刻作品的印谱。它与周亮工《赖古堂印谱》、汪启淑《飞鸿堂印谱》并称为“三堂印谱”，在中国印学史上具有极其重要的地位。《学山堂印谱》收[……]

压角章亦称画角章。可根据画面需要，用在画的左下或右下角。压角章比名号章大，多为方形或长方形，朱白文不论。内容可以是格言、警句，其中布局章，包括引首章、拦边章、压[……]

《学山堂印谱》为明末张灏编辑，葛鼒竑调参集当时代篆刻家作品而成。全书共八卷，共汇集50余家所镌刻子史成语闲章而成，每页2至4印，收录印数达2000余钮，前附诸家[……]

安徽黟山籍篆刻大师黄士陵侨居广州十八载，登高一呼，播艺传道，为近代岭南地区篆刻艺术的中兴与繁荣，立下了旷世功勋。他所开创的黟山派经过一个世纪的传承繁衍，至今已是[……]

吴昌硕是近代篆刻史上“殿堂级”的大师，习印过程与多数大家无异，都有着逐步发展、探索创新、成熟定型的过程，在不同地域和条件下，交友、学习、研究、创作等外在环境发生[……]