篆刻是一门古老而又弥新的艺术形式。从历史的发展来看，硬笔书法印章是在近代随着硬笔书法的兴起而产生发展的，古代没有硬笔书法，但有很多小型的印章可资借鉴。篆刻小站分享。
硬笔书法印章像小楷一样，要想刊刻精致，绝非易事。硬笔书法印章一般印边1厘米或0.8厘米，印面要刻一二字或三四字，这就会产生小印面和多字数之间的矛盾，如何解决这个矛盾呢？我通过多年的篆刻实践总结了以下几点：
甲骨文入印。甲骨文，或骨骼开张，有放逸之趣；或细密娟秀，有簪花之格。近年来，随着人们对甲骨文研究的深入，甲骨文入印在一些展赛上也频频出现，前贤简经纶等早有成功的尝试。甲骨文由于笔画相对简省，占用空间小，形体不固定，金石气浓等特点，被一些硬笔书法篆刻者所偏爱。凡是甲骨文刻出的硬笔书法印章，章法错落挪移，刀法含蓄凝练，字法宽窄不拘，很有古玺印的精神。但甲骨文入印也会出现歧义、辨识度低、文字少等缺憾。适合不适合甲骨文入印，还要根据篆刻内容来定。
图一
图二
图三
借边、笔画的合并，硬笔章阳文要比阴文稍难刻一些，借边是常用到的，这样既节省了印面空间，布局也略显巧妙。多横或多竖的字有时也会出现笔画的合并，不能用现代的眼光认定为“错别字”。我们应多掌握一些字的变通写法，如“寿”字就有上百种写法。要根据字的体势灵活运用。
部首的挪移，如“松”“江”“野”“胸”“桃”等左右结构的字写成上下结构，篆刻上也是允许的。什么时候挪移？这要根据章法需要。如果几个字都是左右结构的，势必印面左右不足，这时就要想办法将横势结构的字变成竖势，避免拥堵。少数情况下可把上下结构的字，变为左右结构，如把“男”字，写成“田”“力”。这要看章法需要。
图四
图五
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图八
篆字印化，注意笔画间的穿插、迎让。硬笔书法印章的章法布局需要费一番心思斟酌设计，要使篆字印化。笔画间的穿插迎让更显印面的丰富灵动，凸显了篆刻者的匠心独具。如“佛”“仇”等字把单人旁缩小到一角；“形”字把右边的三个撇画缩到右下角的空白空间；还有的把一些长横穿插到旁边字里；等等。
图九
图十
拓展印面空间。大家知道正方形印面对角线是最长的。这时就要想办法将一些笔画或有的字写斜，尤其是一些笔画较多、占用空间较大的字。这类字写斜了反显生动，如果四平八稳却让人觉得刻板、俗气。
硬笔书法作品小巧精致，钤盖的印章应与硬笔字和谐，所以不能过大过长。材质应选稍硬一些的寿山石为佳，不可太软。刻时要考虑到上下印文的衔接，左右印文的穿插。用刀尽量做到不重复、不雷同，以期印章更耐品和回味。
图十一
图十二
篆刻硬笔书法印章，要重视篆书的学习，因为篆书风格对篆刻创作有至关重要的影响。除了熟谙篆书文字外，刻时要细心、小心翼翼，也许你一个不小心的走刀失误，会对章法造成破坏，会让你的作品失色，甚至失败。
篆刻硬笔书法印章还要勇于吃苦、善于学习，不怕苦、不怕累、不怕枯燥无味，有恒心、有毅力，踏踏实实、锲而不舍、精益求精。古时有一个《纪昌学射》的故事，讲的是古时有个善射的人叫飞卫，纪昌向他学习射箭，飞卫说：“你先学会看东西不眨眼睛，然后才可以学习射箭”。于是纪昌回到家里，仰卧在他妻子的织布机下，用眼睛注视着织布机上的梭子练习不眨眼。两年之后，即使锥子尖刺在他的眼皮上，他也不眨一下眼睛。纪昌把自己练习的情况告诉了飞卫。飞卫说：“这还不够啊，还要学会看东西才可以。要练到看小物体像看大东西一样清晰，看细微的东西像显著的物体一样容易，然后再来告诉我。”纪昌用牦牛尾巴的毛系在一只虱子悬挂在窗户上，面向南远远地看着它，十天之后，虱子在纪昌的眼中渐渐变大了；三年之后，虱子在他眼里有车轮那么大。用这种方法看其他东西，都像山丘一样大。纪昌用弓箭射那只悬挂在窗口的虱子，穿透了虱子的中心，但毛却没有断。纪昌又把自己练习的情况告诉了飞卫，飞卫高兴地说：“你已经掌握了射箭的诀窍了！”不刊千方石，难愈百尺杆。等我们练得和纪昌一样，视小如大、视微如著，方可左右逢源、得心应手。
随着近几年，学习硬笔书法的人越来越多，小印章被大量应用在硬笔书法作品中。我篆刻过上万方硬笔书法印章，深知篆刻硬笔书法印章之难，难在印面之小与内容文字繁复之间的矛盾。如何将有限的印面刻得灵动活泼，布局巧妙，让人眼前一亮，觉得有新意并且易于辨识？是值得每个硬笔篆刻者深入探索的问题。
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