1913年，70岁的吴昌硕治印“双忽雷阁内史书记童嬛柳燕掌记印信”，并很认真地刻上长跋一段：“葱石参议，辟世海上，自号枕雷道士。盖于京师得唐时大小忽雷，名其阁曰双忽雷。二姬即以大雷、小雷呼之。焚香洗研，检点经籍，有水绘园双画史风。为作此印，亦玉台一段墨缘也。癸丑暮春之初，安吉吴昌硕记。”据说，当时，吴昌硕、况周颐、林纾、吴观岱等书画名宿，皆双忽雷阁座上客。想必，吴昌老一定听过“大雷”、“小雷”合奏的忽雷“唐音”，不然，为何君匋艺术院所藏的吴昌硕152方印章中，边款交代如此动情，且文字洋洋洒洒如是者，唯此印也。
又二年的“乙卯夏日”，即1915年夏，吴昌硕应“葱石先生索刻”，作“贵池刘世珩江宁付春媄江宁付春姗宜春堂鉴赏”一印。彼时，付春媄已过世20年，属于付春姗的宜春堂也不复存在。在上海的“楚园”内，却有单独属于“大雷”、“小雷”两小妾的“双忽雷阁”。这时候的刘世珩，为付春姗刻此鉴赏章，并同时把自己的名字、已过妻子的名字和现任妻子名字郑重共登印面，让人隐隐感到了一种微妙的气氛。刘世珩似乎想告诉付春姗，或者说，想告诉世人些什么。再看吴昌硕刻的印面，同样是白文双刀随意排列，不见匠心又变化无穷，不经意中，已达到了随心所欲不逾矩的境界，和两年前那方为其两小妾所刻多字印风格如出一辙。只是，章料是极为上乘的寿山白芙蓉，雕钮为浑厚随形之云龙纹，饱满圆融，如羊脂白玉般滋润。前一印的青田“猪肝冻”与之比起来，实在是相形见绌了。
我们有理由相信，风流才子刘世珩是一个有情有义的真男子。他对他的女人，对他的古玩，付出的是同样的真爱。这一点，或许正是让付春姗无奈的缘由。
曾在楚园聆听过双忽雷“唐音”的朋友时有记载：妻子付氏主持、两妾大小雷协力的雅奏，每每在欢宴之后，给大家于有今夕何夕之感，不复天上人间之慨。那些仍然坚持用“宣统”纪元的刘世珩旧友，听到这富丽苍劲的“唐音”，甚至禁不住老泪纵横，溘然涕下。
1923年，前清县令级别的遗老吴鸣麒回忆起当年在楚园亲聆“唐音”时的感触，挥泪写下一首诗来。诗云：剧洋洋集大观，四弦挑拢玉葱寒。童嬛柳燕归何处，一枕双雷泪未干。
吴老在“泪未干”一句之后特意加了注解：“嬛、燕两内史名，先后逝去。”原来，在吴老泪涟涟地写下忆旧诗篇之际，刘世珩的两名爱妾已先行逝去了，恐怕“大小雷”先后的逝去，也让“大小忽雷”从此不再鸣奏。唐音也罢、天籁也罢，旧情也罢、新欢也罢，半世浮生，一切皆过眼云烟。
看着两方多字印，令人实在感慨万千。在人们渐次模糊的记忆中，当年的华丽与无奈、香艳与苍凉，已渐行渐远，唯有那钢刀和石头碰撞下的一个个名字、一个个斋号，还字字鲜活，叫后人念想。
双忽雷阁内史书记童嬛柳燕掌记印信
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