此印属写意印范畴。其实刻印，古来无“写意”之说，近年方有此论，姑且引用之。写意之印，无非是对“工笔”而言，但写意决非随意。写意之难，难在写神。要写神又当以精心为前提，把不动脑筋、随心所欲的横冲直撞，称之为“写意”，只能是对这一风格不负责任的贬低。基于这种认识所刻的印，也决称不上高妙的“写意”印。
以原作“古调独弹”四字论，“独”字在篆法上是与其徐三字少了关照，“独”字的篆法太流太荡，那些非圆非方的笔道，的是有不入调的孤独感。基于此，笔者对“独”字的某些线条作了率直的纠正，遂此“独”字，有孤雁归队的感觉。
由此，我还想发表两点意见:写意印的用刀不宜纤弱，而宜泼辣;不宜做作，而宜自然;不宜简单，而宜简练;不宜直露，而宜内敛，而要臻此境确非多年的磨练所办到的。我们如果去读一些昊昌硕中年的印作，或是去读一些魏晋印中的精品，相信会获得多多的启迪。
另一点即是残蚀印面。印面是可以残蚀的，尤其在写意印里，这往往是必要的，是有其相得益彰的烘托作用的。写意印面的残蚀，当然不会是天成的，当是印人所为，但难在人为残蚀，又不能有人为的痕迹，不能有贴上去的造作，不能因破而造成破碎的局面。
总之，要以“浑然天成”为高明。古人有云，“既雕既琢，复归于朴”。“既雕既琢”是指人为的制作;“复归于朴”是指其最终当给人以一无经过人为制作的大朴不雕的艺术效果。千雕万琢的苦心经营，能赢得一如原始的大朴不雕，这才真正地体现出不凡印人的艺心和艺术啊!
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