吳讓之刻 青田石六面印，印文：奉檄之餘、坐我春風、楚畹農、楚客、雜佩以贈之、草木有本心。印面尺寸：4.4×4.4厘米，高4厘米，中國嘉德2022年春季拍賣會，清寧—金石篆刻藝術，成交價格：782萬。
印文：奉檄之餘、坐我春風、楚畹農、楚客、雜佩以贈之、草木有本心。
尺寸4.4×4.4×4cm
材質：青田石
出版：
1、《吳讓之印存》第一冊，吳隱輯，上海西泠印社刊行，1904年鈐印本。
2、《中國篆刻叢刊》第二三卷，P5、P7、P9，小林斗盦輯，日本二玄社刊行，1983年。
3、《吳讓之印譜》P168-169，上海書畫出版社出版，1998年。
4、《中國璽印篆刻全集》第四冊，P73，茅子良編，上海書畫出版社出版，1999年。
5、《中國歷代印風系列 清代徽宗印風（下）》P74，重慶出版社出版，1999年。
6、《吳讓之篆刻及其刀法》，於子良編，西泠印社出版社出版，1999年。
7、《中國歷代篆刻集萃》鄧石如·吳讓之，P52，浙江古籍出版社出版，2007年。
8、《篆刻全集》第六冊，P54，日本二玄社刊行，2010年。
9、《珍本印譜叢刊·吳讓之印存》P11-14，上海書畫出版社出版，2020年。
此印六面均為白文，印文分別為“奉檄之餘”“坐我春風”“楚畹農”“楚客”“雜佩以贈之”和“草木有本心”，氣息古雅朴茂，風格意在仿漢，而實際上更近於鄧石如。其中“奉檄之餘”“坐我春風”“楚畹農”“雜佩以贈之”四面為粗白文，布局平勻穩當，篆書曲直合度，有漢白文印渾厚之感；“楚客”“草木有本心”為細白文，線條流暢，刀法精到，有漢人玉印精美之質。自然，典雅，對筆意和刀法的充分重視，吳讓之對於漢印和鄧石如印風的融合於此印足可觀之。吳讓之用刀迥異前人，並不強調硬入沖刻，而是以輕淺取勢，淺削披轉，不拘成式，最終以筆意的表現為指歸。
這在“奉檄之餘”“坐我春風”“楚畹農”“雜佩以贈之”四面粗白文印中體現得尤其明顯：走刀時快時慢，長刀、短刀、切刀、沖刀一併用之，刀口清淺且處處可見，線條收尾處不作特殊處理，似乎特意為了讓人看見其用刀之法。而這一切都是在很隨意的情況下發生的，故而看起來很複雜的用刀，所得線條質感與印面效果卻不會讓人絲毫感覺“做”，依然還是一副優美的模樣；筆意的表達當然是鄧派的重要特點，只是吳讓之在刀法上一變完白的剛健婀娜而為輕快流暢，使得線條的立體感大大增強，線條的趣味也因此得到進一步的提升。吳昌碩“氣象駿邁，質而不滯”，說的或許就是這種感覺。
吳讓之（1799-1870），原名廷揚，字熙載，以字行，五十後改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。齋堂晉銅古齋、師慎齋。江蘇儀征（今江蘇揚州）人。清代篆刻家、書畫家，包世臣入室弟子。篆隸行草無所不能。亦善畫。篆刻初宗漢印，悉心模仿，後師鄧石如，參以己意。晚年之作入化境，一生刻印以萬計，破前人藩籬而自成面目。印文方中寓圓，剛柔相濟；用刀流暢自然，應情處理不假造作。在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。存世有《吳讓之印譜》、《晉銅古齋印存》、《師慎軒印譜》、《通鑒地理今釋稿》。
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