徐渭（1521~1593年）明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。
黄甲图，此图纵114.6cm，横：29.7cm，现藏于台北故宫博物馆。本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。
图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
驴背吟诗图，轴，纸本，水墨，纵112.2cm，横30cm，北京故宫博物院藏。图中中并无徐渭自题或钤印，画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字，左上为“徐田水月驴背吟诗图，笪在辛鉴定”，右下为“以书法作画，古人中多见之。此画虽无款识，为徐文长先生笔意靡疑。懶逸张孝思鉴。”自此，此图被公认为徐氏真迹。
图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。
徐渭鱼蟹图，纸本墨笔，29cm×79cm，天津博物馆。此卷分两段，第一段绘一河蟹，作钳芦苇状，第二段绘鲤鱼戏水。画家不拘泥于形似，而是以狂草泼墨之法直接绘出物象，用笔纵意狂放，水墨淋漓，构图简洁。整卷以物托志，寓意深远，耐人寻味。
第一段后题:“钳芦何处去，输于海中神”，署款“文长”，下钤“天池山人”白文方印。第二段后题:“满纸寒鯹吹鬣风，素鳞飞出墨池空。余憎浮世多肉眼，谁解凡妆是自龙”，署款“渭宝”，下钤“文长”白文方印。
水墨牡丹图，轴，明，纸本，墨笔，纵109.2厘米，横33厘米，现藏北京故宫博物院。牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一。徐渭的大笔写意牡丹前无古人。他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。
款识：四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。今朝修褉地，益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。
杂花图，现藏南京博物院，纸本水墨，纵37厘米，横1049厘米，画于万历年间。通篇 13 种花木，11 个单元，经由序曲、高潮、间歇、最高潮、尾声五段组成一个完整的乐章。
画中牡丹含羞沾露，占尽风流；硕荷、榴枝、菊豆、梅兰、修竹，用笔姿纵率意，笔触歪斜正侧，跌来倒去，或偃或仰，随意点染，自如流畅。作紫藤则逸笔草草，洋洋洒洒。忽而，又如狂风乍起，骤雨俱至，条条笔道，斑斑墨点，笔走神蛇，点线飞舞，速疾颠狂，倾刻，笔住墨涸，戛然而止，墨彩纷呈，留下满纸斑斓。于今时隔4个世纪，画中仍可显见墨迹淫淫的湿润感。谢稚柳先生在观后冠其“天下第一徐青藤”的美誉。
墨花九段图，卷，明，徐渭，纸本墨笔，纵46.6cm，横625cm，现藏于北京故宫博物院。此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。
画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记，知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。
榴实图，明，徐渭，纵91.4厘米，横26.5厘米，纸本、墨笔。现藏于台北故宫博物院。画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的石榴，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。
这幅画笔墨无多，但很耐看，细细体味画中的笔情墨趣，可以感受到作者深厚的艺术修养和笔墨功力，比一般大写意画家高出一筹。然而，画幅的右上方题有徐渭的五言诗一首：“秋深熟石榴，向天笑开口。深山少人行，颗颗明珠走。”这首诗写得自然明快，而画图寓意仍有怀才不遇之慨，只是更为含蓄。
一幅以少胜多，以简取胜，颇有大写意派画风并具有高度概括表现力的杰作，备受历代藏家追捧。
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