徐渭（1521~1593年）明代傑出書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫派”。他自己尤以書法自重。自稱“吾書第一、詩二、文三、畫四”。袁宏道等稱讚他的書法“筆意奔放”，“蒼勁中姿媚躍出”，“在王雅宜、文征仲之上。
黃甲圖，此圖縱114.6cm，橫：29.7cm，現藏於台北故宮博物館。本幅署款“天池”。鈐“徐渭私印”等二印。圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗鍊，布局清新奇巧。
圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。”詩意幽默。
驢背吟詩圖，軸，紙本，水墨，縱112.2cm，橫30cm，北京故宮博物院藏。圖中中並無徐渭自題或鈐印，畫幅上僅有清初書畫鑒賞家笪重光、張孝思的兩段鑒定文字，左上為“徐田水月驢背吟詩圖，笪在辛鑒定”，右下為“以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識，為徐文長先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此圖被公認為徐氏真跡。
圖上樹枝間所盤青藤紛披垂落，樹下一老翁乘驢緩緩而過，彷彿正在吟哦詩句，悠然雅適。老翁和驢僅用寥寥數筆便形神俱備，尤其是對驢子的描繪，用解剖學的眼光看驢的造型並不準確，而它那踏着輕快步伐的神氣卻躍然紙上。背景樹枝、藤蔓則筆點零亂，使人頓有秋色蕭索之感。
徐渭魚蟹圖，紙本墨筆，29cm×79cm，天津博物館。此卷分兩段，第一段繪一河蟹，作鉗蘆葦狀，第二段繪鯉魚戲水。畫家不拘泥於形似，而是以狂草潑墨之法直接繪出物象，用筆縱意狂放，水墨淋漓，構圖簡潔。整卷以物托志，寓意深遠，耐人尋味。
第一段後題:“鉗蘆何處去，輸于海中神”，署款“文長”，下鈐“天池山人”白文方印。第二段後題:“滿紙寒鯹吹鬣風，素鱗飛出墨池空。余憎浮世多肉眼，誰解凡妝是自龍”，署款“渭寶”，下鈐“文長”白文方印。
水墨牡丹圖，軸，明，紙本，墨筆，縱109.2厘米，橫33厘米，現藏北京故宮博物院。牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點花瓣，花瓣內端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點成後，趁濕用重墨點花蕊。整幅雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴之相，屬徐渭代表作之一。
款識：四月九日，蕭伯子觴吾輩於新復之蘭亭，時費先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽，並有作。余勉構一首，書小染似伯子。命駕皆千里，流觴復九回。馬嘶不出谷，鳥影屢橫杯。分水鄰封會，雙珠明月胎。今朝修褉地，益見永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關，故頸聯雲。
雜花圖，現藏南京博物院，紙本水墨，縱37厘米，橫1049厘米，畫於萬曆年間。通篇 13 種花木，11 個單元，經由序曲、高潮、間歇、最高潮、尾聲五段組成一個完整的樂章。
畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、榴枝、菊豆、梅蘭、修竹，用筆姿縱率意，筆觸歪斜正側，跌來倒去，或偃或仰，隨意點染，自如流暢。作紫藤則逸筆草草，洋洋洒洒。忽而，又如狂風乍起，驟雨俱至，條條筆道，斑斑墨點，筆走神蛇，點線飛舞，速疾顛狂，傾刻，筆住墨涸，戛然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。於今時隔4個世紀，畫中仍可顯見墨跡淫淫的濕潤感。謝稚柳先生在觀后冠其“天下第一徐青藤”的美譽。
墨花九段圖，卷，明，徐渭，紙本墨筆，縱46.6cm，橫625cm，現藏於北京故宮博物院。此圖繪水墨寫意四季花卉。每段均有自題七絕一首。
畫面上，畫家充分發揮了水墨的表現力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾並用，寥寥數筆即勾畫出了各種花卉的特徵，簡約卻頗具神采。從徐渭自書詩並題記，知此畫是作者在濃郁的創作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。此圖堪稱徐渭水墨寫意花卉的佳作。
榴實圖，明，徐渭，縱91.4厘米，橫26.5厘米，紙本、墨筆。現藏於台北故宮博物院。畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的石榴，滋潤透明，富有質感。蒼勁有力的枝幹，稀疏鬆動的榴葉，豪放不塌，涉筆成趣，雖寥寥數筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。畫面上留有大塊空白，使全圖氣勢磅礴，境界開闊，給觀者以無窮的回味。
這幅畫筆墨無多，但很耐看，細細體味畫中的筆情墨趣，可以感受到作者深厚的藝術修養和筆墨功力，比一般大寫意畫家高出一籌。然而，畫幅的右上方題有徐渭的五言詩一首：“秋深熟石榴，向天笑開口。深山少人行，顆顆明珠走。”這首詩寫得自然明快，而畫圖寓意仍有懷才不遇之慨，只是更為含蓄。
一幅以少勝多，以簡取勝，頗有大寫意派畫風並具有高度概括表現力的傑作，備受歷代藏家追捧。
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