在中國文學批評史上，唐代司空圖的《二十四詩品》是一部非常重要的理論著作。它不但提出了詩歌審美上一些重要的理念，同時它的辭藻華美，意境悠遠，非常適合作為書法篆刻的創作內容。今天我們就選用司空圖《二十四詩品》中的一個內容：“如寫陽春”，來創作一方鳥蟲篆的印章。“如寫陽春”這個詞出自《二十四詩品》中的“形容”一節，我們先看一下這四個字篆書的字形。
“如寫陽春”這個字形，各個字之間的筆畫相對勻稱，比較適合刻於鳥蟲書印章。但是鳥蟲篆的印章，特別是我們今天要刻的這種漢白文式的鳥蟲篆印章，它的章法疏密比較平均，比較勻滿。在這樣的情況下，“春”字的下半部分 “屯”部和“日”部交接的地方會形成一個空白。而這種空白靠鳥蟲篆印這種盤曲很難彌補，所以說我們需要換一個更加勻整一些的字形，我們採用秦官印“宜春禁丞”的“春”字。
我們來看一下。在秦官印“宜春禁丞”中，有一個這樣造型的“春”字，我們看這個“春”字和這個“春”字比起來，它的結構規整對稱，筆畫排列比較滿，沒有出現明顯的留空。下面呢，我們就將這“如寫陽春”這四個字，進行一些鳥蟲化的處理。我們最後確定字形，直接把印稿反寫上石。
好，現在這方印的印稿，我們已經完成了。下面我們就開始刻這一方鳥蟲篆的“如寫陽春”。我們這方印不刻特別粗的那種滿白的鳥蟲篆，而刻一種中等偏細線的鳥蟲，它在勻滿流動之中會有一種輕靈的感覺。
在這個印的四角，我們準備把臨角的線條都刻得稍微細一點。這樣的情況下它會有一種好像印章在使用中產生磨損這樣的古意。這種細的線條我們在刻的時候就要留下來。它不像朱文我們可以在留好之後再往下殘破，要想細，白文在刻的時候就要有意識的保留下來。
下面我們來刻“陽”字。“陽”字有一個“日”部隊方框的結構。我們保留了它橫平豎直的這種形，但是我們在處理它的角的時候，會稍微柔和一點。這樣的話就不至於在鳥蟲篆這樣一種整體上比較圓轉的格局中產生一個特別方形的有力量的部分。這個時候它需要的是一種整體的婉曲輕盈，它不需要那種見稜見角的力度感。
好，下面我們來刻最後一個“春”字。我們先刻它的下半部分，同樣是在這個角部留一個沒有刻的缺口。這種細線條的鳥蟲篆印，一般來說，它的線條都是出於刻制的，在漢印裡面的這種作品，也是具有一定的寫意性。
好，觀眾朋友，“如寫陽春”這方印我們已經刻制完成。下面我們就通過印花，來看一下它的效果。
好，觀眾朋友，如寫陽春這方印這個印花已經蓋好了。我們可以看到，在整體勻稱的格局中，我們通過對四個角有意的輕靈處理，造成了一種中間實、四周虛的效果。在這樣的情況下，我們的印邊這樣方肯定是不行的，我們需要對印邊進行一定的修飾、進行一些調整來烘托出這種像古印殘破的效果。
下面我們來對印邊進行修改。這個印邊顯然都留得過厚。這種印需要的印邊不需要這麼厚，基本上是一種比較薄的印邊。但有些地方我們會用比較重一點的殘損，來增加它的調節的程度。
好，現在我們的修改就告一段落，下面我們來看看最後的效果。
觀眾朋友，經過我們的修改，我們可以看到我們修改過的印花比剛才這個印花，它的感覺是什麼呢？就有點判若兩印。這方印雖然是製造了印邊上的一些比較輕靈的處理，但是因為沒有印邊的烘托，還是比較生硬。而經過我們的修改，我們對印邊進行了一種比較圓轉化的處理，把四個角的稜角去掉，然後加了一些形態各異的殘點，不但營造了氣韻上的豐富，同時對原印一些章法上的不到之處，進行了一些調節。
我們看這方印，它的最終效果是在一種流動華麗之中具有一種古奧和變化的氣息，特別是它印邊上這種很輕靈的處理，有一種舉重若輕的感覺。
好，觀眾朋友，“如寫陽春”這方印的創作到這裡就完成了，感謝大家的收看，再見。
【小知識】
《二十四詩品》
《二十四詩品》，是古代詩歌美學和詩歌理論專著。舊提為晚唐司空圖撰，實則作者存疑，其繼承了道家、玄學家的美學思想，以道家哲學為主要思想，以自然淡遠為審美基礎，囊括了諸多詩歌藝術風格和美學意境，將詩歌所創造的風格、境界分類。通篇充盈道家氣息，道是宇宙的本體和生命，生髮天地萬物，二十四詩品也是道所生髮的二十四種美學境界。
它是探討詩歌創作，特別是詩歌美學風格問題的理論著作。它不僅形象地概括和描繪出各種詩歌風格的特點，而且從創作的角度深入探討了各種藝術風格的形成，對詩歌創作、評論與欣賞等方面有相當大的貢獻。這就使它既為當時的詩壇所重視，也對後來產生了極大的影響，成為中國文學批評史上的經典名篇。
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