印宗秦漢是篆刻中一個重要的理論，這個理論意思是說學習篆刻要向秦漢印章的優良傳統學習。這個觀點是元代的印學家吾丘衍和趙孟頫提出的，他們目睹了當時宋元印章的每況愈下，提出了這個觀點。而對秦漢印優良傳統的學習，在流派篆刻興起之後，促進了流派篆刻的發展，最終流派篆刻形成了與秦漢印雙峰並峙的另一個篆刻藝術的高峰。
今天我們就以“印宗秦漢”這個詞為內容，來創作一方白文的鳥蟲篆印章。首先我們先看一下，這四個字的篆書字形。
“印宗秦漢”這四個字的疏密有一定的差異，就是右邊的“印”和“宗”字，相對筆畫比較稀疏，而“秦”和“漢”筆畫比較密集。白文的鳥蟲篆印章，特別是漢式的印章，一般情況下採用的是全印平均的處理。也就是說我們需要通過鳥蟲篆特有的筆畫盤曲，來改變字的疏密，最後達到四個字疏密基本均等，然後我們刻出一方勻整雅靜的印章。
下面我們就對這四個字進行一下鳥蟲篆化的藝術加工。
我們可以看一下，“漢”字，在豎向上九個筆畫的容量，在橫的方向大概也有九根線條的容量，也就是說這個字大概是一個九縱九橫的格局。這個標準，我們對“秦”字做一下藝術的加工，也做成一個九筆的字形。這裡會出現一個拐一下，把這最後的一橫筆突出出來。
確定了這個密集度，我們就可以來對“印”和“宗”這兩個字進行藝術的加工，達到了我們所要求的筆畫密集程度。因為它原來的字形筆畫比較少，現在它要達到和“秦、漢”一樣多的密集程度，它的盤曲程度就要比“秦、漢”這兩個字要高。我們用同樣的方法來對“宗”字進行藝術處理，它的筆畫的密集程度應該和前三個字是一樣的。
漢代的鳥蟲書印章，包括後人創作的漢式的鳥蟲書印章，比如說方介堪先生刻的等等，這種印章章法是比較簡單的，它基本上是採用四個字的均分印面，然後每個字筆畫稀疏相等的一種形態。在這種情況下我們就採用直接反寫上石印稿的方法，不再採用複寫上石。
下面我們就開始反寫印稿上石。“印宗秦漢”這方印的印稿，我們已經反寫好了，下面我們開始對它進行刻制。
我們從“印”字的角部刻起，這裡我們把它塑造成為一個鳥頭的形狀，在刻的時候，我們先刻出它的嘴部，比較尖，然後是鳥頭的下面這根線，刻到脖子這裡就停頓下來，然後開始刻畫它頭部上面這根線，然後從這裡很自然的刻下去，在這個鳥頭中部，我們用刻刀尖這麼轉一下，把它的眼部刻畫出來，這個鳥頭的形狀很簡明，但是最後它的效果既生動形象，同時又不過分的出現塊面。
因為“印”字里我們已經刻畫了兩個鳥頭的形狀，所以我們在最後收筆的這個部分，就沒有再刻畫。但是我們在這裡，給它刻畫了一個回紋的交接，就是說增加這裡面的流動感，避免這幾筆圖像的排疊過於單調，好，這個“印”字我們就刻完了。
下面我們來刻“宗”字。“宗”字的第一筆，也是一個鳥頭的形狀，我們還是採取和剛才相同的辦法。“宗”字內魚的結構都比較修長，類似於一個“一”字的結構，然後我們用刻刀輕輕地這麼轉兩下，刻畫出它的眼睛，然後以這種細的橫線來代表它身上的魚鱗，尾巴比較開張，然後在這種比較空白的地方，刻上兩個鰭。好，這個魚的形狀就刻好了。
“秦”字我們也是要刻畫一個鳥頭的形狀，因為“秦”字只有這個的地方能夠添加這樣的紋式。如果這個字整個不添加，它和其他三個字的協調就會產生一定的問題。這一部分也是一個鳥頭的形狀，刻畫的方法和剛才是一樣的。我們來刻畫“秦”字的末筆，這個地方就是一個很小的轉折，就行了。
下面我們來刻畫最後一個“漢”字。
“漢”字“水”字旁旁邊這個盤曲是一個難點，要求它非常流暢，同時在流暢中又有一種遲滯的感覺，就好像一條河流到這裡轉了一個非常急的彎兒，但是它還保持着比較均勻的流動感。因為有了中間這個彎，所以“水”字的其他部分我們就不用再做任何的藝術處理，保持它篆書的本形就可以，這部分鳥蟲篆的元素已經足夠了。
“漢”字中我們可以有兩個選擇刻畫這種鳥頭的形狀，一個是在上面，一個是在下面。相對而言，上面的空間表現更加充分一點，所以我們選擇在上面刻畫鳥頭形狀。這一橫筆我們是採用了類似於漢玉印般比較清健的線條。我們再根據整體的感覺，對一些看上去稍微細一點的筆畫或者不到位的地方進行稍許的修改。
好，這方印宗秦漢我們刻制完成了。
現在我們就通過印泥鈐蓋印花來看一下它的效果。這是我們蓋出來的一個效果圖，通過這個效果我們可以看到當初構想的通過筆畫盤曲來營造全印平勻的一種局面基本達到了。
但是這方印也需要進行一些調節，包括對印邊加工的過程。現在我們就來對它做一個最後的加工。
篆刻的殘損是一種比較特殊的技法。它先要對印面造成一種破壞，但是這種殘破美所伴生的金石氣，是篆刻中一個很重要的概念。這種濃郁的金石氣息在篆刻中是分外打動人的，所以即使相對工穩的印章，我們也可以用殘破的手法，讓它更加富於變化。在一些排疊筆畫上我們用一些殘點，來增加它的古意和變化。
這方印經過修改，我們來看一下它的最終效果。
好，觀眾朋友們，這方印的創作到這裡就完成了。
謝謝大家，再見！
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老師簡介：
谷松章，西泠印社理事，河南美術出版社《青少年雜誌》主編，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員，河南印社副社長兼秘書長。
小知識：
金石氣，是中國傳統書法中一種蒼茫、渾厚、樸拙的表現樣式，金，為刀具，石，為石碑。碑就是具有了這種金石氣特性。
從書法的本體來看，這種“金石氣”的產生，一是碑石本身的緣故，它的石質決定了它本身的硬度、氣度，體現了刀刻的趣味；二是拓片的視覺效果。我們一般所見拓片黑多白少的視覺反差，又使人們心理“有一種寒冷的感覺”或是黑色的冷漠、威嚴。
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