青田石雕历史悠久，留下了很多技艺高超的经典作品，但靠印章篆刻扬名的青田石，印钮雕刻的好作品却不多，这跟青田县对青田石的定位有关。以前在青田最好的石头做雕件，最有本事的大师做雕件，青田历史形成的只重视石雕雕件、不重视印钮，青田的工艺大师基本上不玩印钮的雕刻。近几年来，印纽雕刻已重视了，笔者认为青田石印纽雕刻创作要遵循着“五巧”的理念。
▲ 青田石钮章
一 巧妙构思
构思就是相石、审石。一块未经雕刻的青田石印章，适合雕刻什么题材，怎么布局，如何突出原石美丽天然的色泽和纹彩而掩蔽它的瑕疵……，这些都是相石时所要反复考虑的。相石是非常重要的一环，设计方案一经确定，实际上已经决定了作品品位的高低。印钮饰艺的难度在于印坯形状的局限性，不论是方是圆，一般只能在顶部设计顶部的瑕疵、损角或者倾斜者，应依石就势，力求丰满圆浑。
▲ 青田印纽雕刻大师陈孟忠
二 巧色取俏
巧色取俏是根据石料的天然色彩进行构思、构图。青田石的天然色彩十分丰富，因此青田石雕的因材施艺主要是因“色”施艺。钮章也可因色取巧，对一些生有色斑的石章，应根据其色彩，不拘泥于章身和章钮的明确分界，审势而施刀凿，或浅雕或线刻，可将图案延续到章身，以达俏色巧取浑然天成之目的。
有的根据石色设计，雕刻成类似色的景物，有的不追求色彩的类似，而是强调色彩的对比效果。在俏色的利用上既要充分，又要防杂。对未能利用的部分俏色要剔除，以突出俏色之“巧”。对石料上的俏色要从构思、构图出发分清主次、考虑疏密，既要“惜色如金”，充分利用，又要“色为我用”，大胆取舍。不可被俏色牵着鼻子走，而使作品显得杂乱、松散，影响艺术效果。
▲ 陈孟忠作品
三 巧掩瑕疵
很多青田石有时也难免于莹润通灵中显现砂格、裂痕、石纹或其它杂质，印章雕刻要遵循“因材施艺，巧掩瑕疵”法则，能“利用石病，反见天然”。石质佳但有斑者和有裂纹或撇头劈角者都得雕钮，可得掩斑化裂整形之功。必须经雕刻修饰以清除回避。这样既能巧掩瑕疵，又适于品赏抚玩摩挲，更能充分体现原石材质之美，使美石锦上添花，更使冻石图章身价倍增。
▲ 梅昌强作品
四 巧夺天工
印钮十分注重形式美、趣味性和装饰性，因此它的造型格式要饱满、丰实，若是章头较为完整方正的，四角四壁与章身保持平整，章形统一，不能任意地镂戳，不能有强烈的凹凸起伏。即使有透空镂雕，也要多镂钮的内里，尽量少戳外形。施艺不能大刀阔斧，要严谨制约；刀法要简洁洗练，雕刻却要细致入微。
修光时的“刀触”将与作品共存，故而必须十分讲究。刀触的方向要与景物结构、生长规律、运动气势相一致。刀触的轻重、缓急、刚柔也应该从景物的质感和作品的情调出发。
▲ 吴丹青作品
五 巧雕神韵
印钮雕艺欲求方寸之间千变万化的艺术效果，从小处见大气，需要创作者高超的创意构思和表现技巧，在制作过程中利用天然石料做到形、神、质感兼备，静中寓动，似能随呼而动，随手而起，体现造型，神态、气质的特征。表现手法力求简洁，线条流畅，如古兽雕钮中要注意头、颈、胸的变化关系及脸部的神态刻划。尤为注意发际线的区分，头发的走向，处理好头发的体积感及蓬松感是整件作品关键所在。古狮造型的颈部突出，鬓毛卷曲，腿短而丰满，威猛略含稚气，使之适应印章的形制。
石优还需艺高，总之，要做好青田石印纽作品，既要继承发扬青田石雕的传统特色，又要认识并尽量避免自身可能产生的局限性。我们应做到立足精到，精益求精，不断提高艺术素养，勇于走探索创新之路，把青田石印纽艺术推向前进。
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