我習印至今已20年。開始十年，在漢印上下過一些笨工夫，刻古璽是 近十年的事了。從漢印研習向古璽研究，是我篆刻創作的一個重要轉變， 古璽印式讓我對篆刻有了一種豁然開朗的興奮感。
戰國紛繁奇妙的文字系統，深深吸引了我。古璽文字在藝術表現上自由不拘，意趣卓然；章法布置隨形布勢，一任自由。這些靈動富有生命律動的篆刻藝術元素，激發了我對古代文字的想象力和駕馭文字的衝動與靈感。
我常驚嘆於古人在印章藝術中，於不經意間自然流露的大智慧和高超技藝。於是，我企圖無限度地接近古人，試圖在古典與自我之間建立一座溝通的橋樑；於是，刀與石的激碰將瞬間即逝的自我愉悅的美妙感覺凝同在石上。
此次展現的古璽作品，朱白各半。 圖一“妙在似與（與）不似之間（間）”、 圖二“奇正之變<”，兩印是戊子年舊作， 今年翻出重新補刀，在虛實上做了適 度調整。
圖三“常在夢（夢）中”是 辛卯年舊作，對印章中的“在”字進 行了局部處理，章法上增強了舊作的開合氣度，並將“夢（夢）”字最後 一筆的斜橫加長，加強了上下字的空 間聯繫，這要歸功於老師指點的高明。
圖四“不以規（規）矩不成方圓（圓）”、圖五“無（無）官一身輕（輕）”、 圖六“萬（萬）事新”，三印是癸 已新刻。其中，“不以規矩不成方圓” 這方印費力最大，畫稿不下20遍，不間斷刻過數十遍，近段時間稍滿意的也只有這一方而已。
大印刻後 如不滿意，將印磨去也是很麻煩的事，往往等印磨好了，刻印的興緻也沒了。我的應對辦法是，刻大印時預先磨好多方石頭備在案頭，以 遣興緻。
“萬事新” 一印最不費神， 癸已正月選石一遍而成，不再復刀， 與新年喜慶歡樂的氛圍頗契合。“無 官一身輕”一印，受朝洛蒙先生“秋 盡一身輕”及楚系古璽“伍官之璽” 兩印在章法、刀法的啟發後所刻， 此仿臨之作嘗試在古人與今人之間 找一點自我的空間。
關於印章的研習，我總的體會是平日的積累極其 重要，正所謂“功在平時”是也。為了展事而倉促所刻的印作往往 經不起時間的考驗，只有那些長 久能打動自己的作品才能打動別 人。
印章的邊款也非常重要。所刻邊款與印章的風格最好能相得益彰，但不能讓邊款太過奪目， 畢竟主體是印章，不可喧賓奪主。
我刻的是古璽中寫意一類，因此在邊款文字風格上選用了金文、 秦詔版、魏碑等在氣息上與古璽 合拍的文字，形式上有款有識、 有陰有陽、有長有短，款文內容 多為與印章內容、印學有關的語 句。
印章臨摹，範本非常重要。 版本之間的差異巨大，同一方印章因出版、印刷的不同，可能神采盡失。二玄社編印的《中國璽印類編》，是學習古璽較好的版本。我選此書範本，所臨“單（單) 彳右都市妳（璽）”（見圖七），章 法大開大合，疏密對比強烈，拇讓間自然靈動多姿，也很有視覺 衝擊力。
古印中仉得學習和借鑒者很多，視野需開闊。常讀古印， 練眼力是必須修鍊的功課。因年代久遠，“單（單）佑都市釣;（璽)” 印有些文字筆両腐蝕嚴重，如印 中的“佑”字的“右”部、釣:（璽) 字的“金”部等筆畫殘缺。臨摹時， 既要考慮整體風貌不受影響，還可對原印中缺失的筆両適當增添， 以還原印之本貌。
圖八“司寇之 淑璽)”結字雄肆，用刀挺勁峭拔， 線條略帶弧線，巧寓方圓。線條 首尾變化豐富，或自然腐蝕，或 人工雕琢，筆_流暢，與金文及 帛書相類似，方寸之間空靈散逸、 浪漫瑰麗。在掌握了原印整體風 貌的基礎上，用刀需肯定果斷， 否則徒有其形而神采殆盡。另外， 白文古璽的邊框線條與印文線質 相統一，不得不注意。
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