錢松（1818-1860）原名松如，字叔蓋，號耐青、鐵廬、西廓外史等。浙江錢塘（杭州）人，傳為錢武肅王后裔，布衣終生。篆刻師法丁敬、蔣仁，上蹤秦漢，風格渾厚古樸，蒼勁朴茂，開拓浙派新風，為西泠八家之殿軍。他克承家學，書法精篆隸，筆力遒勁具陽剛之美；山水畫功力精深，富煙嵐氣象。與楊峴（吳昌碩老師）、胡震等友善，共同考訂研究金石文字，藝文交往甚密，結有“解社”，頗得時望。咸豐十年太平軍攻陷杭州，全家仰藥死，惟子錢復倖存，後從學於趙之謙門下。有《鐵廬印存》《錢胡印譜》《未虛室印賞》行世。
錢松篆刻得力於西泠諸家，又另闢蹊徑，是浙派中一位有建樹、有創新的作者，對晚清民國印風的轉變和開拓，產生過較大的影響。魏錫曾評曰：“余於近日印刻中，最服膺者，莫如叔錢先生……其刻印以秦漢為宗，出入國朝丁、黃、陳、奚、鄧諸家。同時趙翁次閑方負盛名，先生以異軍特起，直出其上。”（《錢叔蓋印譜》跋）錢松自評說：“國朝篆刻，如黃秋庵之渾厚，蔣山堂之沉着，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖穠，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙。予則直沿其原委秦、漢，精賞者以不何如？”（“米山人”印款）可以看出他對浙派前賢的藝術特徵把握得都很准。也表明自己取法起點是在浙派前賢，追溯原委直至秦漢。
錢松與印漢研究極深。楊峴曾在錢松處見到一套破舊的《漢銅印叢》六冊，“鉛黃另亂”——被批註得密密麻麻，詢問方知錢松自從初學始，一直在反覆研究這部印譜，“逐印摹仿，年復一年，不自覺摹仿幾周矣。”可見他着力的程度。他自己也有記錄可以印證：“得漢印譜二卷，盡日鑒賞，信手奏刀，筆筆是漢。”（“范禾私印”款）看來錢松確實是一位宗法漢印的躬行實踐者。
錢松對刀法探索十分敏銳，探索出一種切中帶削、使刀如筆的新刀法，不再純是碎切短刀，極大地豐富了浙派的刀法語言。“篆刻有為切刀，有為沖刀，其法種種，予則未得，但以筆事之，當不是門外漢。”（“蠡舟借觀”印款）法為我用，我不能為法所囿，成為他刀法創新的思想前提。
錢松除有深厚傳統基礎和新的刀法兩大優勢外，特別要提的，是他追求自然和真趣的藝術審美觀。他說：“坡老曰，天真爛漫是我師，予於篆刻得之矣。”這三者的結合，使他在西泠前輩的風格上，跨出了新的一大步。
錢松的一方白文印
“富春胡震伯恐甫印信”九字界格白文印，是錢松三十九歲的力作，是受到眾口交譽的一方代表作品。
這方印，章法茂密生動而自然，字字隨意又字字妥帖；結字走圓筆，結構類似小篆，筆意既舒伸又含蓄，恰當合度；刀法厚重沉雄，使筆畫富於金石味和立體感。不愧是一方渾厚朴茂、氣足神完的佳作。
錢松白文印有兩類風格在繼承浙派中有新的發展，第一類即上例。評論說吳昌碩得法於錢松，即指此類風格，吳再進一步將石鼓文引入，發展成蒼茫雄渾印風，終得大成。錢松這一類風格約在三十五歲左右才推出，此類作品留下不多。
第二類如“與紹聖摩崖同丁丑”印，他這類印作多且好，風格渾穆厚重，蒼勁茂秀，是錢松藝術精華所在。
趙次閑比他大三十歲，錢松嶄露頭角時，趙已是久負盛名的老人了，在見到錢松的作品時，驚嘆不已，說：“此丁、黃後一人，前明文、何諸家不及也。”趙次閑尚秀逸清勁，錢叔蓋主蒼渾樸茂，趙上溯漢鑿印，錢上溯漢鑄印，均卓有所成，能與先賢合稱西泠八家是當之無愧的。
錢松的朱文印全部以浙派朱文和圓朱文為主，也追求蒼渾意趣。
如果錢松不是只活到四十三歲，按他的天分才能，一定能有更卓越的成就。有論者說得在理，一個錢松一個趙之謙，都是有創見有建樹的篆刻家，但兩人創樹印風的路都未走完。特別是錢松，壯年早逝，對浙派篆刻藝術的發展是一個損失。
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