此款产品操作非常简单，每枚印章图案均采用镂空印刷，旨在帮助篆刻初学者更加方便的临摹篆刻作品，掌握其篆法和刀法，省掉描稿和上石的烦琐，同时可能有力提高初学者的学习热情和兴趣；
汉印A系列：
印面2.0×2.0：渭成令印、骑司马印、赵安、上官建印、李嘉、赵不围、辛偃、军仓令印；
印面2.5×2.5：张九私印、郑千秋、马顺、魏霸、朱卢、庄许、张君宪印、赵昧、关内侯印；
印面3.0×3.0：广陵王玺、利苍；
印面3.0×1.5：养拙（朱）；
渭成令印
此为西汉时县官印。原印面2.3×2.3cm，通高1.9cm，印铜铸，方形，鼻纽。印文为汉篆字体，白文，两竖行排列，右上起顺读“渭成令印”四字，“令印”二字末笔下折，为西汉印文特点。
骑司马印
西汉官印，印字末笔仍有一个小弯（此小弯东汉以后即消失）。横竖笔画均等，骑字笔画多。注意两个不同的“马”。
赵安
赵安”玛瑙印，西汉，1955年广州华侨新村玉子岗出土，印面文字：赵安，原印大小2.2厘米见方。
上官建印
汉朝私印风格与官印相同，惟尺寸略小。汉私印〔上官建印〕，印面长宽为1.9X2.0cm。
李嘉
为汉代玉印。印中的笔画大都方起方收，笔画线条粗细一致，笔画间距十分均匀，有匀净典雅的美感。“李”字的中部为两条弧线，与上下的方折笔画形成了对比。“嘉”字中“力”由圆曲线和斜线组成，与“李”中的弧线形成了很好的呼应，使得印章的整体风格在统一中又有了一些变化。
赵不围
玉印，赵不围，私印。就印章使用规矩而言，秦后印章使用规则制度化，天子方可使用玉印。但从这方印章的情况来看，推测应该是秦汉之前，春秋战国时期的印章。
从宏观看，整个印面线条之间，包括线条与边框都有着相等的距离，没有谁比谁宽，谁比谁窄的情况。白色和朱色部分各司其职，留下很好的感观效果。
从微观看，印面上少有的几个弯笔，如肖字上方左右两笔带着微微的弧度。从走势看，应该是由两笔连接形成，适当的弧度让上半部分不会显得过于呆板。然后看看肖的下半部分，形成了向右微微的弯曲。上下弯曲的结合，让赵字不会有六个竖笔都是直线的尴尬局面。再看看不字，两笔下挂但是不会有下垂之势，上拱的走势带来了线条的提升。
辛偃
汉代玉质私印。纵24毫米，横24毫米。广州博物馆藏，著录于《中国玺印篆刻全集·2》。此印为汉玉印名品之一。风格上追求静穆工稳，线条处理得既硬又挺，以彰显印面的庄严与平稳。此印在线条的刻画上可谓细致入微，同向笔画的处理上注意了俯仰向背的变化，微妙的弧度表现出细腻流畅的笔意。在起收笔处处理得极为挺劲爽利，具有清刚之气，作者的篆刻功力之精湛令人叹为观止。在印面章法的安排上，作者注意避让，两个字所占的布局空间并不相同。“辛”字笔画较少即占用了较少的印面，让“偃”字有足够的空间伸展。
张九私印
此印中三个字较为平正，“九”字则在形态、留红上有所变化。这种章法格局就是“三平一变”。“三平一变”是汉印的创造。古玺中平正与变化相对较淡，而汉印平正的基调中恰好能突出变化。这种章法格局与“三密一疏”的格局相比，突出了变的因素。主要表现在疏的一字笔画的圆斜笔处理及由此带来的不规则的留红，与其他三字产生明显的反差，视觉效果突出。“九”字笔画弹性有限，怎么变也不会像另三字一样近乎满白，就反其道以圆斜笔突出变化。此印上两字较满，本来有头重脚轻的隐患，“三平一变”的处理则有些转移矛盾的意味。值得一提的是，此印印角磨损成圆状，正好呼应了“九”字，为这方印的对比平添了柔和色彩。
郑千秋
郑千秋”印单从印文线条来看是典型的工稳类汉印。但是在表面的工稳风格之下，却是一款“混搭”的印章。为什么这么说呢？细听小编一一道来！我们说汉印一般印文四字或者二字居多，对于四字印二字印的章法排布无非是从左到右（四字印或回文）依次排布。那么，三字印怎么安排布局？我们说无非是两种方法。第一种“左二右一”，第二种“左一右二”。这就是三字印的基本章法。我们观此印。章法上明显是“左二右一”。但是从印文风格来看呢？单看右边“郑”字我们可能会猜想这是一方满白文印。单看左边“千秋”二字我们一定会是一方右边留红很多的粗白文印。这样自然地我们说这是一款“混搭”的汉印。虽然混搭，但是这方印给人的感觉却是很养目妥帖的。为什么会形成这样的“混搭”美？这要从汉印的用字传统说起，如果是让吴让之、赵之谦大师来刻这方印，“郑”字下部分笔画一定会拉长，以满足让头舒足的创作风格。但是汉印不一样，汉印在创作过程中不会刻意的去改变字形用以满足整体的和谐，相反汉印在创作过程中具有一定的弹性选择。这也是我们在今天设计印稿的过程中值得借鉴的一种方法。
魏霸
魏霸，东汉汉和帝时人，官至光禄大夫。“魏霸”是指一方印，此印是现存汉代形制最为硕大的一方私印，印文清朗妥适，线条匀落流畅，遒健中见婉转，具有一种文静典雅的韵味。
赵眜
南越藏珍印玺“赵眜”玉印出土于墓主人的腹部和腿部之间。覆斗式印钮，上边有一个小孔可以系印绶。印文为阴刻篆书“赵眜”二字。这枚玉印是墓主的姓名章，它和“昩”字封泥相互印证，使我们知道墓主人姓赵名昩。这方印表现出很高的制作水准，线条刻画非常精到。它也正好是12竖笔，按理说应产生一方顶级的佳作。但是，由于它加上了横向的日字形界格，效果大打折扣。这种界格竖有三道线条，而横只有两道，等于变相为印文增加了一竖笔，导致字形过于竖长。另外，印文本已有许多竖笔，界格再加上三条，拥挤且重复，实在是画蛇添足。这样的处理有其特殊背景，一是南越国的印制复古，带界格的很多；二是这两个字在篆书中都是左右结构，容易形成印面四部分并列，界格可以消除这一点隐患。“赵”字下面有一个幅度很小的嵌合，也是为了避免印面松散。
关内侯印
此印为鎏金青铜质。扁柱体，顶部有1个龟形钮，龟首上昂。正方形印面上有2行阴文篆书”关内侯印”。东汉前期官印同西汉晚期、新莽时期的印文风格是一脉相承的，印章呈方形，印文为规范的缪篆，字形方正，笔画匀整，镌刻精致，风格平正厚重。章法构图上，已不同于西汉印文与边框距离较远的处理方法，而开始冲边就笔构形。此期比较具有代表性的官印，有以“朔宁王太后玺”为代表玺印，有印风多元的将军印，有以赐匈奴印为大宗的少数民族官印。
广陵王玺
金印铸造而成，2.3厘米见方，印面阴刻篆书“广陵王玺”四字，印纽为立龟。印主人为东汉光武帝刘秀的第九子广陵王刘荆。其龟钮精致，纹饰优美，印文阴刻篆书“广陵王玺”，布局疏密有致，行笔直中有曲，流畅和谐，坚挺饱满。全印设计精妙，制作工整。
利苍
“利苍”玉印·西汉，1973年湖南省长沙市马王堆二号汉墓出土，高1.5厘米，长2厘米，宽2厘米，此印线条苍茫浑厚、挺拔有力。这方印的篆法特别，“苍”字多直线，而“利”字则以弧线为主，起收交接明显。整个印章的空间分布大疏大密，“苍”字排布紧密，“利”字疏朗，右下角大块留红与“苍”字形成鲜明的对比，加以弧线的巧妙利用使得整个空间圆融流动。外边框的处理，使得整个印章呈现出刚劲，颇具力量感，与印内圆融的空间刚柔相济。
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