豎向留紅與印面秩序，其實是研究印章中字與字關係對章法的影響，在白文印中體現的尤其明顯。印章中文字的排列與釋讀順序受古代漢字的影響，每行內由上而下，各行間由右而左。漢字每兩行間保持適當的間距。清晰美觀，適於認讀，是歷來通行的做法。如果行與行產生錯亂，就讓人無法認讀了。
相對而言，一行內上一字與下一字的關係就比較次要。一幅文字中，橫成排固然整齊，但不成排也沒有關係。所以，我們在古代書法遺迹中看到了，不少有行無列的作品。這種因素在印章中同樣存在。
那麼印章中的秩序是靠什麼來強調呢？就是靠行與行間的豎向留紅，這就是行與行的間距。它的方向與印面的豎邊平行，是印文垂直方向的基準線。另外，靠邊文字外印邊的一道留紅也有這種作用，但較為次要。
印中豎向留紅對章法秩序的決定作用是無可置疑的。但它可以有許多變通，這也是篆刻章法豐富性的一面。印中豎向留紅對印面秩序的強調也有一個度。如果行與行留紅過寬，則秩序固然突出，但印面的團聚感沒有了，印面就渙散了。因而，對它的強調也應適可而止。
最後，我們通過一組印例來看一看，豎向留紅的不同處理導致的不同效果吧。
古璽“和易都□皇”（圖1），豎向留紅被突出，以強調印面秩序，形較自由，有鬆散之嫌，依賴邊框將印麵糰聚。
漢印“櫃長之印”（圖2），適當的字間留紅保證了印面秩序的緊湊感。這是漢印無邊框白文印樹立的楷模。
漢印“東牟長印”（圖3），印中豎向留紅保持通暢，印邊重殘無損印面秩序。
清林皋“身後名不如眼前一杯酒”（圖4），豎向留紅強調過分，秩序感突出，但印面失之鬆散。
清趙之琛“文字飲金石癖翰墨緣”（圖5），有行無列的章法為多字印帶來豐富的變化組合，字形大小不一。印面豎向留紅通暢，秩序井然。
清趙之謙“走亦不任廁技於彼列”（圖6），章法過於密集，豎向留紅被擠斷導致章法混沌無序。
清徐三庚“袖海詩書畫印”（圖7），筆意表現過分，豎向留紅缺失造成印面秩序混亂。
篆刻小站 ...
學習交流微信號：wenbaozhai365