在流派印中，對印面向背的處理以鄧散木最為豐富。究其原因，在於他重視印邊厚薄對印文向背的烘托作用。我們來看幾例。“朱文干”（圖1）小印中，除了“干”（幹）左下角有一筆斜筆外，全印其他字的筆畫結構都左右對稱。鄧散木就抓住這一筆，加之印邊的烘托，使印面呈背右向左。“戈荃”（圖2）小印中，“戈”字背左向右，“荃”字左右對稱，於是他就很自然地以“戈”字為準，通過白文邊框的輕重來突出印面向背。這樣的問題對鄧散木來說是易如反掌，其處理宗旨是利用印邊來突出文字中固有的向背，
其餘文字保持中立，手法簡單但很有效果。
圖1：朱文干
圖2：戈荃
還有一些印文，文字左右完全對稱，則其向背全靠作者安排了。比如“琴齋”（圖3）兩個字都是左右對稱結構，但鄧散木的處理是有明顯向背的，左厚右薄的印邊突出了印面的向背。
圖3：琴齋
鄧散木印作中還有一些全印向背處理較為複雜的，效果更耐品味。比如“委和”（圖4）一印，上部兩個“禾”取同形，結構呈背右向左之勢。而兩個字的重心均在下部，且“委”下“女”部呈背左向右之勢，全印應以背左向右為主。
但“女”部筆畫太少，分量有限，作者遂把重任委以“龠”部，不僅“龠”部呈左重右輕之勢，更在兩個“口”部取右邊缺筆的形態，突出向背，使這一左右對稱的結構呈明顯的背左向右。印面呈現出主要（背左向右）、次要（背右向左）兩重向背，層次豐富，極耐品味。其中兩個“口”部出人意料的處理尤為令人嘆服。
圖4：委和
對於不太明顯的向背給予組合、強調，對於過分突出的向背則稍淡化之，這也是鄧散木的一種處理習慣。比如“建丞書畫”（圖5），四字中有三字都呈背右向左之勢，過於突出，他就將左側印邊上殘下重，既不阻擋“書”字的氣勢，又使全印明顯的“左傾”之勢有所收斂。
圖5：建丞書畫
向背處理是章法中較微妙的技法，但事關神采甚巨。鄧散木的作品向背明確，着意突出這一點，冠古今之傑。論者或言其技法過分依靠印邊，嫌程式化，但並不影響他在這方面突出的成就。
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