在流派印中，对印面向背的处理以邓散木最为丰富。究其原因，在于他重视印边厚薄对印文向背的烘托作用。我们来看几例。“朱文干”（图1）小印中，除了“干”（幹）左下角有一笔斜笔外，全印其他字的笔画结构都左右对称。邓散木就抓住这一笔，加之印边的烘托，使印面呈背右向左。“戈荃”（图2）小印中，“戈”字背左向右，“荃”字左右对称，于是他就很自然地以“戈”字为准，通过白文边框的轻重来突出印面向背。这样的问题对邓散木来说是易如反掌，其处理宗旨是利用印边来突出文字中固有的向背，
其余文字保持中立，手法简单但很有效果。
图1：朱文干
图2：戈荃
还有一些印文，文字左右完全对称，则其向背全靠作者安排了。比如“琴斋”（图3）两个字都是左右对称结构，但邓散木的处理是有明显向背的，左厚右薄的印边突出了印面的向背。
图3：琴斋
邓散木印作中还有一些全印向背处理较为复杂的，效果更耐品味。比如“委和”（图4）一印，上部两个“禾”取同形，结构呈背右向左之势。而两个字的重心均在下部，且“委”下“女”部呈背左向右之势，全印应以背左向右为主。
但“女”部笔画太少，分量有限，作者遂把重任委以“龠”部，不仅“龠”部呈左重右轻之势，更在两个“口”部取右边缺笔的形态，突出向背，使这一左右对称的结构呈明显的背左向右。印面呈现出主要（背左向右）、次要（背右向左）两重向背，层次丰富，极耐品味。其中两个“口”部出人意料的处理尤为令人叹服。
图4：委和
对于不太明显的向背给予组合、强调，对于过分突出的向背则稍淡化之，这也是邓散木的一种处理习惯。比如“建丞书画”（图5），四字中有三字都呈背右向左之势，过于突出，他就将左侧印边上残下重，既不阻挡“书”字的气势，又使全印明显的“左倾”之势有所收敛。
图5：建丞书画
向背处理是章法中较微妙的技法，但事关神采甚巨。邓散木的作品向背明确，着意突出这一点，冠古今之杰。论者或言其技法过分依靠印边，嫌程式化，但并不影响他在这方面突出的成就。
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