浙派白文印的章法與漢印非常接近。浙派切刀下的線條是製作特色非常突出的線條，與之對應，浙派白文印的文字也較方整。浙派白文不論何人所作，不論印文多少，大都與漢印有着相似的章法特點。
圖1：蔣仁 | 吉羅盦
圖2：陳鴻壽 | 是程堂印
浙派朱文印的章法就相對複雜了，其章法大致有兩種類型。一種是與白文印高度統一，以方筆為主。如蔣仁的“吉羅盦”（圖1）、陳鴻壽的“是程堂印”（圖2），章法非常平正均衡，近乎白文印的翻版。另一種則多用圓曲筆，章法充分表現出朱文印活潑靈動的特色。如丁敬的“包芬”（圖3）、黃易的“梅坪”（圖4）、陳豫鐘的“西梅”（圖5）、陳鴻壽的“南宮第一”（圖6）。
圖3：丁敬 | 包芬
圖4：黃易 | 梅坪
如果給這兩種章法取向作一評價，則前者最兼浙派特色。流派印中敢以這樣的純方筆刻朱文，只有浙派與黃士陵，在浙派之前斷無成功的先例。浙派刀法上的突破極度傾向於製作化，朱文印章法才敢用這樣平直勻稱的局面。但反過來說，這種章法與朱文印的章法特色是有些抵牾的。朱文印對圓斜筆的包容力遠大於白文，以純方筆作朱文太浪費這種包容力了。於是，我們在浙派朱文印中看到了後一種章法處理，還朱文印以本色。這類作品以靈動的章法配以圓轉遒勁的筆畫、鋒銳蒼古的線條，別具韻味，如果把元朱文印比作艷麗的春花，則浙派的此類印可稱為雪中的寒梅，芬芳中透出崢崢傲骨，倔強之氣。
圖5：陳豫鍾 | 西梅
圖6：陳鴻壽 | 南宮第一
浙派朱文印的這兩種章法取向都很成功，都獨具特色。在極力表現本派長處的同時，浙派印人不忘朱文印的章法特點，極見高明。其實我們若想一想黃士陵的朱文印，也有着與之類似的特點。這不是一種簡單的巧合，而是作者深諳篆刻藝術規律的有意選擇。
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