赵之琛（1781-1860）清代著名书画家、篆刻家，浙江杭州人，字次闲，号献父，亦作献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室、萍寄室、退庵等。善书工画，篆隶行楷[……]
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赵之琛（1781-1852），钱塘人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。蝶隐园书画杂缀作赵之瑛。清代著名的篆刻家和书画家，精心嗜古，邃金石之学，篆刻得其乡陈豫锺传，能尽各家所长。
赵之琛是浙派篆刻的代表人物，继“西泠四家”（丁敬、蒋仁、黄易、奚冈）之后，入列“西泠后四家”（陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松），前后四家合称“西泠八家”。为陈豫钟弟子，又取黄易、奚刚、陈鸿寿三家之长，在篆刻技法上可谓集浙派之大成。
次闲作印，力求巧妙，章法整稳而内含姿态，刀法滞重而蕴藏轻峻。他尤以切刀之法见称印坛，然其所以得之处，亦失之处，风格由此出，亦囿于此。至于晚年印作，则已多显习气，正后人“燕尾鹤膝”之讥；刀法之外，其格局亦少创意，趋于僵化，边框处理亦细碎稍微。其印章边款，则别具一格，字体隶行结合，下刀生辣，线划挺劲。他勤于奏刀，今存世印作有千余枚之多。
赵之琛有《补罗迦室集钞》《补罗迦室印谱》等著述刊行。
西湖铁笔臣，赵之琛補羅迦室印谱，精彩印蜕节选，高清
谁识西湖铁笔臣，尘环谪下几经春。它年奉诏来云渡，应向玉堂访故人。这首诗便是赵之琛在35岁时为自己刻“寄萍室”所补刻的边款。那时杭州就有人称他为“铁笔臣”。[……]
疏而不散密而不促，赵之琛旷谷子印评，看似平平却耐读
汉印章法尚匀，文字占地往往平均分割，而对于笔画繁简相悬的印文,往往采用简者少占、繁者多占的方法以使印面均衡。也有一任其繁简,造成疏密强烈对比的例子。赵之琛“旷谷[……]
珍本之赵之琛印谱两种，集印作140方，補羅迦室印谱印辬
西泠八家，赵之琛篆刻百品赏，原石高清印面印蜕附边款
赵之琛，字次闲，为西泠八家之一。篆刻早年师法陈鸿寿，后又师事陈豫钟。学而能将其师清秀雅逸的风格发扬光大，乃秋堂得意门生。又不为师门所囿，另辟蹊径，兼取黄易、奚冈[……]
浙派印风盛行对赵之琛的影响，赵之琛艺术观，古印心得
赵之琛自幼秉承家学，父赵辑宁、兄长赵之玉都喜藏书、抄书。赵之琛自然是从 小耳濡目染，接受了书香之家的艺术熏陶。孙慰祖曾说：“赵之琛祖父赵贤（端人）与 丁敬有交往[……]
集大成者，印内求印赵之琛印风对赵之谦、徐三庚的影响
后世印人凡是以浙派入手习印者，鲜有不受赵之琛印风影响的。自赵之琛以后， 浙派走上了“‘嬗变’这样一个起伏发展的时期，沿着两条线在同步前进……一条线是保持八家原有[……]
赵之琛退庵印寄印选，切玉刻铜，笔笔见师承字字有来历
广征博取逸趣横生，赵之琛肖形印的探索，图像印的先锋
赵之琛在图像印方面的探索，一直被印学研究者所忽视。主要是此类传世作品数量较少的缘由。从篆刻史的角度来看，赵之琛创作的图像印有很大的价值，可为后来学习图像印的篆刻[……]
