齐白石的篆刻作品同其诗、书、画一样表现出一种纯净自然、本色的美。齐白石篆刻的形式美，拓展了印章的表现力，然而，其强烈的个人风格是植根于对传统的深入学习和对艺术的[……]
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齐白石（1864年1月—1957年9月），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。
齐白石篆刻早期宗法浙派的丁、黄，布局匀称，朱文多于白文；中期仿赵之谦《二金蝶堂印谱》，深受单刀直切之影响，逐渐形成了纵横挺拔、刚健雄劲的风格，作品大约朱白参半；成熟期则取法《天发神谶碑》《祀三公山碑》诸作，又参以秦权量铭文，以白文居多。
齐白石刻印由于手法上多使用“单刀”，刻白文印竖线一边光洁而一边粗糙，加之因石质之不同，崩驳的效果亦有程度上之差异，而横线条亦为下边光滑上边粗糙。这种刻法所产生的视觉效果，在白文印中凸显得十分自然而明确，可谓齐氏印风之“基因”。
齐白石的弟子很多，其中著名的有李苦禅、李可染、王雪涛、王漱石、王铸九、许麟庐、陈大羽、李立、娄师白、张德文、萧龙士等，三子齐子如、戏剧大师梅兰芳、评剧名家新凤霞也是齐白石的弟子。
以齐白石印章为例，分析他对印从书出，印外求印的理解
摘要：明代早期印论中就已经有许多关于印章美与书法美关系的论述。但是成熟的印学思想以及实践是随着清代碑学书法的兴起的潮流而出现的。印从书出思想既有传统篆刻的美学思[……]
从湘潭博物馆藏齐白石篆刻作品五枚，议齐白石朱文印章
湘潭市博物馆藏齐白石篆刻作品共计五枚，均为朱文。其中“不可无一”为闲文印（图1），是齐白石印学丁、黄时期的典型例证;“释虎”“夜雪吟馆”为斋馆、字号印（图2、3[……]
夏日凉风，齐白石花鸟扇面，56幅，一次看个爽，美醉了
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近现代篆刻逆市发力，吴昌硕、黄士陵、齐白石篆刻点评
篆刻，作为中国本土文化生成的一种艺术，其艺术价值日益为人所重。篆刻艺术发展到晚清，呈现了多姿多彩的流派格局，从技法到理论已趋于完备、成熟。到了近现代，篆刻艺术进[……]
辛未，齐白石极简山水册，老人的远游印象和家乡记忆
齐白石刻寿山鳌龙钮白文印对章，阳春白雪，枕流漱石
陈之初有“东南亚最大收藏家”之誉，齐白石曾数度为其治印。如“一夜吹香过石桥 、此心唯有断云知”寿山石对章等。此“阳春白雪、枕流漱石”亦为陈之初自用闲章，曾钤盖于[……]
另辟天地齐白石篆书欣赏， 长枪大戟壮劲老辣最美篆书
中国书法自古重视书卷气，因此，秀丽工致的文人字广有市场，突出代表就是二王一路书风占压倒地位。而齐白石的书法却另辟天地，说实话齐白石也确实书卷气不够，他也不装，早[……]
每周一印，齐白石刻寿山石印章，莲花山下是吾家，荐
林岫读印，齐白石见贤思齐篆书印解读，独到有三谓奇
读印，如果可以当作开拓文学眼界的艺术之旅的话，那么，最好不要忽略印石侧面的印款（又称边跋、印跋），因为印款的文学意蕴及其篆刻的艺术性，也是洞开旅窗时一道不可忽略[……]