如何設計和構造篆刻章法，印面文字的布排與格局，分享

學習篆刻者，一般都知道要掌握字法、章法和刀法“三法”。字法和刀法比較具實，訓練的着力點比較好找，基本都可以熟能生巧：多寫多識，字法即可日臻嫻熟；多刻多練，刀法亦能迅速提高。相對來說，章法則顯得更為抽象，更不易於把握，因此章法的水準想要大幅提升，除了需多看多試，更需悉心揣摩、反覆推敲、精心設計。

所謂篆刻的章法，最簡單的理解就是指印面文字的布排格局。儘管篆刻藝術的承載空間很小，方寸印面之上彙集着字法、章法、刀法等各種影響因素，共同決定着一方篆刻作品的品位與質量，但其中起着支配作用的，無疑應是章法。因此，在篆刻創作過程中，如何設計印面的文字排布、構造出最佳的篆刻章法效果可謂是最重要的一環，這將直接影響到最後呈現的篆刻作品成敗與否，你了解中國篆刻章法秘訣嗎？篆刻章法十二要領？

“如何設計和構造篆刻的章法？借鑒歷代印學家留下的有關論述，結合自身的實踐感悟，筆者以為不妨從“氣”、“諧”、“變”三方面入手。”

一、巧妙運用虛實，力求氣韻通達

但凡優秀的藝術作品，除了完美的造型之外，必然還具備獨特的“氣韻”。篆刻作品亦不例外，每一方篆刻都有着自己不同的氣韻、氣息、氣勢和氣場，如何通過印面的布局，來營造氣韻、製造氣息、貫通氣勢、疏導氣場，是篆刻章法必須考量的問題。

靠疏密來營造氣韻

藝術講究虛實，正是因為虛實之間流動着氣韻。如何使印面文字產生虛實，進而產生獨特的氣韻？一種最常見的手法就是在印面製造疏密的效果，因為疏能產生虛的效果，而密則能產生實的效果。因此在設計篆刻章法的時候，我們應該充分利用文字筆畫固有的繁簡特質，將其合理地進行組合排布，從而在一方印面之中實現或上疏下密、或下疏上密；或左疏右密，或右疏左密；或中疏周密，或對角疏密等多種疏密對照關係，進而通過這種疏密虛實的奇妙關係，在印面上營造出獨特而流動的氣韻，使作品煥然有神。

靠做眼來製造氣息

在中國圍棋中，棋手靠“做眼”來搶佔地盤，維持己方勢力的不斷擴大，因為這“眼”是己方棋子圍成的“氣息”，表明己方已獲得相應的地盤，這是己方棋子賴以生存的一種特殊條件，每片孤立的棋陣中只要有了兩個“眼”，就有了彼此呼應的“氣息”，讓對方再也無從攻擊，從而確保了自己在棋盤上的絕對生存條件。篆刻的印面和棋盤上的棋陣有着同樣的道理，為了使印面上的文字獲得一種生機，必須在印面上做出一些“氣眼”，例如，篆刻入門朱白印，怎樣刻白文印，怎麼刻朱文印，在創作滿白印時，不僅要將白文筆畫大膽刻粗，使大部分紅地僅留一線，也要注意利用文字固有的筆勢，在印面的不同位置適當留出若干紅塊，才能製造氣息、生動印面；又如在創作元朱文古璽印中，若滿目皆是線篆，便會顯得軟弱無力，與古璽印風格格不入，可在文字筆畫的節點上加粗成點，就能達到“做眼”的效果，產生意想不到的“氣息暫頓”的效果。

靠留白來貫通氣勢

留白是藝術家營造作品意境常用的手法，具體做法就是在其作品中留下相應的空白。文學家在作品中留白，可引起讀者的遐想與思考；繪畫家在作品中留白，可在有限空間里產生方寸之間天地寬的奇妙效果；而高明的篆刻家，則可利用作品中的留白，將一方篆刻之中的氣脈悉數貫通，進而形成一種浩蕩的氣勢。戰國古璽《日庚都萃車馬》便是依靠留白的手段來貫通印面氣勢的傑出代表，更多戰國、秦漢官印高清賞析，古璽印，觸摸歷史，如晤古人，這方燕國朱文烙馬巨璽通過對印面文字大開大合、縱橫錯落的布局處理，在印面的上中方製造了大塊的留白，將印面的氣勢有效地凝聚了起來；同時，又藉助印面的左下、右上和中下方的幾個小塊留白，將整方印章的氣勢成功地貫通起來。

靠殘破來疏導氣場

印面殘破的現象在古印中尤為常見，這本是長年風化造成的結果，而非人為刻意製造，但是自然乃造化神功，這些出現在古印上的殘破痕迹，卻使古印擁有了一種舒朗的氣場。這便給我們現在的篆刻創作提供了有益的啟示，那就是將殘破的手法合理地利用於章法之中，可巧妙地平衡布局的虛實重心，使原本可能因文字鬱結而窒息的氣場，得到有效的疏通，瞬間產生流動的氣韻。通常的做法，是在筆畫密集處適當做殘破，使其變得舒朗；或當緊靠印邊文字的長筆畫與印章邊框平行時，可將邊框適當做殘破，使其通氣；而在近邊框過於空曠的空間處，可增加少量大小不同的殘點，可平衡整體虛實。

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