章法分布50例，篆刻构思与印章设计，应该注意的虚与实

3．上实下虚法

在印章的虚实布白中，有一种方法特别引人注目，那就是上实下虚法。这种方法主要表现在印章的设计上，重心明显向上移，使印文在印章的偏上方分布，形成上部紧密、满实，下部稀疏、空虚的效果。这种设计给人以舒适、庄严、飘逸的感觉。，如“钱超白事”、“曹氏印信”、“书堂”、“种竹道人”四印。

为了实现这种上实下虚的效果，篆刻师们通常会采用以下几种方法：

首先，他们会在上部放置印文，而下部则保持空白，或者使上部印文字画的伸展、延续与下垂，这样就能自然地形成上部紧密、下部空虚的效果。

其次，他们会调整印章上部和下部的字画粗细。通常，印章上部的字画会设计得粗壮有力，而下部则会相对较细小，这样不仅能增强整体的视觉冲击力，还能进一步强化上实下虚的效果。

此外，篆刻师们还会通过增加或减少字画的复杂度来调整印章的虚实。他们会在上部使用增繁、增曲叠等方法，使上部字画繁密满实；在下部则使用减笔、少屈等方法，使下部印文空灵满虚。

在设计过程中，他们还会根据需要调整印章上部的布字数量和内容。上部通常会布满丰富的字画，内容也相对较多，结体繁复；而下部则布字较少，内容简练，给人以简洁、空灵的感觉。

另外，他们还会通过调整字画的厚重和清晰度来强化虚实效果。上部文字通常会设计得厚重、清晰，而下部文字则相对稀薄、模糊、断续，这样就能更好地突出上部的实和下部的虚。

总的来说，为了实现上实下虚的效果，篆刻设计师们会在印章上部采用多种方法来增加画面的层次感和实感；而在下部则采用相反的方法来体现虚感。这种方法在秦汉古玺中非常常见，许多明清的篆刻名家也运用此法创作了许多艺术佳构。这种方法在印章设计中是一种重要的艺术手法，能赋予印章更深层次的艺术美感和文化内涵。

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