齊白石的篆刻作品同其詩、書、畫一樣表現出一種純凈自然、本色的美。齊白石篆刻的形式美，拓展了印章的表現力，然而，其強烈的個人風格是植根於對傳統的深入學習和對藝術的真誠與創新精神，最終成就了齊派篆刻藝術。
一、齊白石篆刻形式美所獨有的篆法與刀法
1、篆法
齊白石的篆刻剛開始時學浙派，後來受到趙之謙，黃牧甫等人的影響，後又涉獵吳昌碩。齊白石的篆法是從《天發神讖碑》、（如圖1）《三公山碑》變化而來的。在篆法上，他認為應在繼承秦漢人的基礎上大膽創新，追求自然天趣的境界。根據這種印學（特別是篆法）思想，齊白石吸取《三公山碑》的精神，將圓筆篆書改為方筆，博採秦權、詔版、漢將軍印的精神，在篆法上採用“老實為正、疏密自然”的手法，逐漸形成融篆、隸或篆、楷為一體的“縱橫平直一任自然”的獨特的篆法。
圖1
２、刀法
齊白石的刀法直爽淋漓，一筆一刀，單刀側鋒直入，使刻出的線條一面光潔一面毛燥，呈現出縱橫之氣。齊白石刀法的另一特點是，線條粗細變化大，對比強烈。其中，起刀粗而收刀尖利，尤為多見，這和白石先生吸收《天發神讖碑》起筆方而收筆尖的書法風格是有關係的，亦和他行刀的習慣，對自然的追求以及大刀闊斧不大回刀的刻法分不開。這就增加了白石篆刻“動”的意味。這樣的刀法再加上文字結體和整個構圖上的形式，極易為筆意造成強烈險勢，從而形成白石印藝的獨特美感。
二、齊白石篆刻形式美及其特點
１、章法
有了獨特的篆法和刀法，那還得有強烈的篆刻形式美，也就是章法。齊白石把漢印中平正方實，轉折圓而結體方的構圖特點加以變化，使一字之內，外形方正，而筆意疏密參差變化生動，穿插自然而恣肆縱橫，使章法緊湊而又舒展，印文高低錯落有致，在強烈的對比中得到統一。他還善於強調章法的緊湊，多以並筆、並邊，或擠破邊框，盡量減少印文筆畫，刻成飽滿狀態，充分體現出簡少冷逸和筆墨趣味的又一印章特徵。同時，齊先生篆刻章法最善於利用空白來開拓空間，將篆書組成上下參差、斜出旁插、造成意想不到的強烈對比且變化無窮的藝術效果。
２、形式美的特點
齊白石刻印所用的石章形狀多為正方，個別的才用長條或圓形，幾乎不弄形狀上的花樣。在構圖形式上，有以下特點：
第一：文字排列的縱橫參差。漢代的鑄印，大都排列緊齊而端莊，將軍印、封泥和碑版瓦當常因迅速製成，來不及裝飾或無條件求精緻，往往錯落不齊，它們失去了精緻，卻獲得了活潑自然。齊白石晚年成熟的作品，主要借鑒後者，極少作規矩森嚴的構圖。它們或上下字之間錯落，或左右行之間錯落，或橫筆畫略取斜勢，或豎筆畫略取斜勢。越晚的作品，這一特色就愈突出。典型者如“人長壽”、“大匠之門”等。（如圖2）齊白石篆刻的斜欹錯落有一部分靠字形結構的斜勢處理，但主要靠字與字之間的斜欹排列。
圖2
第二，他喜歡拉大和強化疏密和虛實對比，而不是求平勻對稱,但又自然變化而統一。如三字印“太倉人”、 “佩鈴人”等都是把兩個筆畫多的字排在一起，另一邊只刻一個筆畫少的字，從而形成朱與白的強烈對比。五字印多排為三行，讓最後一字佔一行，也造成大疏大密的效果。這在整體上造成的跌宕與虛實的強烈對比，更具有跳蕩性的心理刺激。（如圖3）
圖3
第三，以敲邊或粘筆、並筆來追求自然殘破效果與筆墨韻味。敲邊源於對殘破漢印和封泥印的摹仿，它可以使印章產生一種自然破損感，有助於克服構圖的死板與拘謹，增加古樸活潑效果。其次，齊白石的敲邊或粘筆、並筆，與其筆畫不勻，結構多斜欹，伸展多自如的章法、刀法相一致的，與其篆刻的總風格相和諧。如“一心禮佛萬里籌邊”一印中的“籌”與“邊” 兩字的粘筆效果，不正是書法筆意中的漲墨所致嗎？因此，齊白石印章的殘破效果與筆墨韻味成為其篆刻不可或缺的一部分。（如圖4）
圖4
第四，善用幾何分割法來構成印面的裝飾趣味。一塊印面常常被白石老人分割成各種大小不等、形狀各異的幾何圖形，使印面有極強的裝飾感，也呈現出豐富的空間形狀變化。如“白石”（如圖5）二字朱文印線條大刀闊斧，塊面相映成趣。縱觀印面，“白、石”兩字結體部件基本相同。如兩字中各有三橫畫、一斜豎畫，橫畫與兩短豎各構成三個相似的矩形，不同處是“白”字筆畫多在下部，“石”字筆畫多在上部，“白”字還多一中豎。這樣在相同或相似的條件下，印面被分割成大小不同的三角形和方塊，這些近似標準的幾何圖形幾乎均勻地分布在印面的每一個角落,只是圖形有長方、橫方、正方、斜方，三角形有立三角、倒三角之別。這就組成了印面塊與線的音樂感和形式感，給人以空曠、大方，對比強烈而有諧調之感。
圖5
第五，點、線、面在印面構成中的運用。畫家常常藉助點、線、面夠成的美學原理來強化視覺構成中的審美形式。齊白石的篆刻也是循着點線面構成的抽象理念而變化。或以疏密而為虛實，或以字形的互變而為照應，或以借格錯落的印文排列作渾然天成的整合構章等等，點線面構成的美學理念總是蘊含其中。③如“得霖之印” 以結字的特點疏密結集。營造點、線、面構成中的抽象畫意。“徐源泉印”亦是如此。（如圖6）
圖6
第六，齊白石印章中有些印章印文有反寫的。據齊良遲先生的回憶：齊白石先生當年曾刻一“寄萍堂”印章，因篆文時將“寄”字立刀寫成正的，印刻成後拓印立刀自然成了反的，但因整體構圖及刀法均好，故齊先生不避瑕疵的作了使用。這亦是齊白石先生重視章法與整體效果的一個很好例證。如“年高身健不肯作神仙”一印中的“身”字，“人長壽”中的“長”字，都是反寫的，但整個章法有很好的整體形式感。(如圖7)
圖7
三、齊白石篆刻藝術形式美的主要特點
齊白石所開創的齊派篆刻藝術的特點主要有：
（一） 長線條的單刀沖鑿方式，酣暢淋漓。
（二）完美的整體形式感。若把齊白石的印章任意遮去一部分或一個字，那麼整體感必然不平衡，作品就不成立。而其他印人（他之前的篆刻家）的作品，任意遮去一部分或一個字，則與原印效果損傷不大。
（三）視覺衝擊力強。故齊老的白文印比朱文印效果更強烈。
（四） 幾何分割法構成印面，豐富了空間形狀變化，極富現代裝飾味。
（五） 點、線、面在印面構成中的巧妙運用。
齊白石是將刀法、篆法、章法高度統一的大師，其所創作的這種篆刻形式不僅在篆刻領域，還在繪畫、書法等領域產生了深遠影響。其實齊白石老人的篆刻作品已經超越了他的時代。他的篆刻形式表現出了前所未有的現代感和一種自我創新意識，正如白砥先生所說的那樣“把齊白石當作中國篆刻史上第一位現代派大師，我想是毫不過分的”。
（作者單位：衡陽師範學院美術系；彭育龍 蔣明高）
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