吴昌硕是海派书画代表人物，也是近代最重要的书画家之一，开宗立派，影响深远。作为西泠印社首任社长，百年间，吴昌硕在篆刻界的地位可谓首屈一指。吴昌硕的成功之路是近现代一典型案例，也是其印风形成的基础。因而对吴昌硕及其风格形成的深入分析，更似一“探路”之举。
吴昌硕是一位承前启后的书法篆刻艺术大家。他之前，邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦都是集大成的书法大家。邓石如于篆、隶，伊秉绶于隶，何绍基于隶、行，赵之谦于魏碑，上接秦汉魏唐，气势雄强，卓然俊伟，气象壮阔。可以说，清季书风，多受四人影响。
吴昌硕早年篆书学吴大澂，工稳谨严，吴之风格明显。既而学《石鼓文》，一生数变，终成自己面目，且成为其篆刻、绘画之基础。立足《石鼓文》之自我不断突破，是吴昌硕书法学习的最成功经验，启人尤多。
回观邓、伊、何、赵四家成就，再考量吴昌硕的取向，有益于今天的书法学习者。四家于小篆、隶分、魏六朝墓志、唐碑各有所得，且将某种风格已推到极致。后学者同样取法极易受其笼罩，难成自家鲜明面目。这一点，吴昌硕亦是深知的，故而其上追大篆《石鼓文》，以此形成自家风格，再波及金文、隶、行楷，所作便皆具“吴家样”。
吴昌硕学《石鼓文》，早年风格亦属工稳方正，后变活泼自然，晚年恣肆雄强，笔势也明显有一个从薄到厚的过程。可以说，他得了《石鼓文》风格，又写活了《石鼓文》，赋予了《石鼓文》新的生命力。《石鼓文》与吴昌硕成了近代书法学习取法及入帖、出帖最著名的案例。
由《石鼓文》得笔法、体势，形成自家风格，再融合贯通于《散氏盘》等金文与汉隶真行，一个诸体皆能的吴昌硕便傲然雄立在近代书坛。而他的篆刻亦缘其《石鼓文》、金文、隶分成就，而形成强烈自家风格，于近世印坛可谓开宗立派一大家。
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
钱瘦铁（1897年—1967年），名崖，字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡市鸿声里人，中国近现代书画家，中国画会创始人之一。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。
邓散木（1898年9月—1963年），原名菊初，又名铁，学名士杰，字钝铁、散木，别号粪翁、芦中人、无恙、且渠子、厕简子，因动脉硬化截去左腿后更号夔、一足，斋名厕简楼、豹皮室、三长两短斋，生于上海，中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。
朱复戡（1902年9月30日—1989年11月3日），原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟（今属邱隘镇）人，迁居上海。师事吴昌硕，与冯君木、罗振玉、康有为等过从甚密，获益良多。
来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
单晓天（1921～1987） ，现代书法篆刻家。原名孝天，字琴宰，一字寄闇，别暑渴庐、春满楼主。浙江绍兴人，幼时随父定居上海。受家庭影响，以小楷为日课。后经启蒙老师李肖白介绍，师事邓散木。勤苦学业，临池不懈。隶、篆、行、草、楷均工，气度端庄典雅，笔致秀润。擅撇兰。尤以篆刻名世。其刻印熔冶秦汉印及封泥古韵，别参明清流派，自成一家。
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