寧波書畫篆刻大家趙叔孺，不剛不柔曰和，好學不怠曰敏

趙叔孺，名時棡，字獻忱。生於清同治十三年（1874年）正月，卒於民國34年（1945年）3月，享年72歲。他畢生孜孜不倦於書、畫、篆刻諸方面的創作和研究，還精於鑒識古代文物，頗負時譽。

趙叔孺出生於官宦家庭，世居寧波水鳧橋。父名佑宸，號粹甫，官至大理寺正卿，稱廷尉公。曾以名翰林簡放江蘇江寧府，次年調守鎮江府，任內生叔孺。鎮江府舊名潤州，府署築在山上，相傳為吳大帝（孫權）故宮遺址，生其間者謂主吉祥，其父因為之起名潤祥。

叔孺童年時即表現出藝術天稟，據說幼時就能畫馬。1881年，叔孺年甫八歲，其父調補江寧府，春節宴會賓客，席中有一位閩縣林穎叔方伯，聞叔孺能畫馬，要他出來相見，當眾揮毫。叔孺應命立刻畫了一幅神逸的奔馬，一座傳觀，詫為神童。林穎叔極為賞識，次日請冰人說婚，許其七女為叔孺配，至17歲迎娶過門。這是他青少年時代的一段佳話。惜林氏夫人不壽，於38歲時就去世了。趙叔孺19歲時，他的父母親和祖母徐太夫人先後去世。

青年時代的趙叔孺，在藝術上已卓有成就。23歲時即輯有《二弩精舍藏印》一集。“二弩”是漢延熹、魏景耀二弩機，為蜀漢遺弩，是趙家珍藏的古文物，因名其書齋為“二弩精舍”，叔孺晚年自號為“二弩老人”。

從28歲到38歲的10年間，趙叔孺先後做過同知、通判等幾任小官。從他的性情淡泊、愛好金石書畫來看，做官恐怕也是權宜之計。故自辛亥鼎革以後，趙即杜門不出，銷聲匿跡於海上，以煙云為供養，以翰墨為嬖娛，還其本來面目，得到真正歸宿。鄞人張於相所撰趙叔孺傳中，有這樣一段敘述： “……服闋入都，歷署福州平潭同知，興化府糧捕通判，福州泉州二府華洋同知，加運同銜。所至有政聲。會遭國變，掛冠歸里。性恬退，不樂於謁。是時君猶年壯，而大理公門生故舊，改元後頗多通顯。僉諷君再出。君笑謝日：‘士貴適性，余雅耽金石書翰，玩而老矣，何用外求。’困自鐫一印以見志……”

趙叔孺的藝術造詣，獲益於岳家頗多。他在25歲年上，因納資以同知引見，分發福建，寓岳家。其岳父林穎叔也酷愛金石書畫，收藏極富。翁婿二人志同道合，十分相得。趙在岳家得見許多古代文物藏庋，喜出望外，便專心致志攻讀三代吉金文字，鑽研唐宋元明古迹，苦學書畫，如此三年，成績斐然。在36歲時（宣統元年）編拓出《二弩精舍印賞》八卷，內集明、清名家篆刻，蔚成大觀。趙叔孺自己也飤是一位古物收藏家。他庋藏的彝器寶鼎很多，有商鼎、周叔氏寶林鐘、仲五父敦、魏景初帳構銅、梁虞思美碧玉造象等等，都很珍貴。由於他收藏富、閱歷深，故鑒別力也很強。他的鑒定，極為海內名家所推崇。

自38歲起，趙叔孺和哥哥趙時桐攜眷到了上海，居虹口華德路；第三年遷至提籃橋三福里。這時開始，趙叔孺便以篆刻、鬻字畫為生。他廣交朋友，如鄞縣高振霄、上虞羅振玉、餘杭褚禮堂、杭縣王福庵、丁輔之、四川張大千，都樂於折節相交，尊趙為金石之學泰斗。

民國元年（1912年），趙叔孺編輯了《漢印分韻補》六卷。這一時期，是他藝術上的黃金時期。各地慕名來求墨跡和治印的人，絡繹不絕；登門求教、願執弟子禮者也接踵而來。在他48歲時，有平湖陳巨來、永嘉方介堪、吳縣潘子燮等先後來學，以後深得師承。陳巨來，方介堪的篆刻，也譽滿藝壇。陳巨來長圓朱文印。大凡南北耆宿所用印章，多出此兩人之手。潘子燮精於山水畫；另一高足葉露園擅長花卉；其他門人如俞叔淵、趙衛壬、厲國香、張魯庵等亦蜚聲海內。聞著名書法家沙孟海亦為趙氏門人。綜其一生，所收門人約60餘人。 趙叔孺於52歲時，編成《古今文字韻林》六卷；68歲時，又刊行《二弩精舍印譜》六卷，內有自刻印三百鈕，堪稱代表作品。他的撝篆刻，得力於前輩趙叔，取渾厚、圓融一路，白文仿漢鑄印，朱文撝則參以周泰小銖。旁及鏡銘。近百年來，印人輩出。趙之謙（叔）集徽、皖、浙三派於一身，功侔造化。趙叔孺又承其家學，取精用宏，另成一家，時人推為二百年來叔孺第一。

趙叔孺自51歲起，每逢元旦，黎明即起，焚香靜坐。少頃，即自刻紀年印一方，以志快意。如此直至去世前22年間，未嘗中斷。

晚年，他在藝術上已爐火純青。68歲時，在為他的學生裘蔭千所刻的一方朱文印“月上簃”中，渾厚圓融，天趣橫溢；四面邊款《月上簃小記》凡270字，筆畫蒼勁。高齡猶能在這一方寸之間刻制如此精湛的傑作，令人傾倒。

趙生平精研古金石學，對三代彝器，多究心其文字，故篆刻乃臻上乘。他對篆刻的歷史知識，也很淵博。在給印友的印譜上題序時，每每把這些知識及其精闢見解寫上，舉凡篆刻的起源、印章的由來、印譜的鈐拓收集，都能曆數其年代沿革，教學後人。他題《張魯庵藏印序》中云：

“篆刻之法，肇自列國，盛於秦漢。當時儒者輕之。楊子云以為雕蟲小技，壯夫不為。自有宋晁王顏姜諸公倡導以後，士人風從，於是篆刻遂成專學；而印之百譜，亦自此始。……自明人集名人手刻，鈐蓋成譜，遜清諸家，亦遂踵行。”

又在《秦漢小私印選序》中云：

“印之傳於世者，秦以前曰銖，漢以後曰印；印分官私。私印文字較見工整，後之學者，多取資焉。自宋宣和創為印史，厥後集印者代不乏人。”

其在《何雪漁印存序》中云：

“文土刻印始於宋元，其間率用犀象角木之屬。逮明王元章以花乳石為印，篆刻之學，始漸昌明。” 以上足覘其對金石篆刻歷史典故研究之一斑。

趙叔孺一生大約篆刻了一千鈕印子。我在一本《趙叔儒先生遺墨》中看到了一小部份作品，代表性的有：漢白文“仆累廬”、“特健葯”、“平生有三代文字之好”、“照讀樓”、“聽濤軒”諸印；朱文有仿宋元印“雲怡書屋”、“安和室” “破貼齋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆琳琅可觀。

到了晚年，他對於篆刻一事，漸漸推舉學生陳巨來、方介堪兩人去做。

趙叔孺在上海時，由親友及門人發起，曾有過兩次祝壽活動。60歲時（1933年）．在老北門安樂坊章顯庭房子祝壽，慈谿名士陳屺懷為他撰寫了壽文；70歲時（1943年），假座大東酒樓祝壽，同邑張於相為其撰寫壽文。這兩次祝壽活動，與其說是慶筵，毋寧說是一次藝壇名流的會師，使人想起古人在蘭亭修禊的事來，果真是群賢畢至，少長咸聚。

趙叔孺和他的門人子弟，於1942年在上海大東畫廳舉行過第一屆趙氏同門金石書畫展覽會，堪稱藝壇盛事，這已是他69歲時的事。

趙一生之中，繪畫大約不過百幀，算不上是一個多產作家。但他的畫雖少而精，有“一馬黃金十芴”之稱，足證他是擅長畫馬的。他所繪的山水花卉、翎毛草蟲，也是師法造化，饒有情趣。其用筆直追宋元，而意工兼長，不落窠臼。由於他從小愛畫馬，故寫作生物，注重象形，不是刻板地從古畫本學來，而是從實際出發，默識揣摩，從自然中得來。時人對趙叔孺繪畫的評價是:“斟酌龍眠漚波，山水絕似元賢，花鳥則兼宋法，渾厚之氣，斂入毫芒。”他在49歲時，於端陽日曾寫過一幅鍾進士圖，神采奕奕；其它卷帙，能列舉其名者有：《三駿圖》、《高柳飲馬圖》、《關山行旅圖》、《桐蔭高士圖》、《新蠶上箔圖》、《馬嘶芳草圖》、《五駿圖》、《天馬圖軸》、《歲寒圖軸》、《碧梧棲老圖》、《八駿圖》、《紫綃黃鳥圖》、《春郊散馬圖》、《芙蕖雙鳴圖》、《春江水暖圖》、《芭蕉白頭圖》；摹本中有：《臨清湘小幅》、《李龍眠五馬圖》、《仿六如秋林覓句圖》等。這些不過略舉其中一部份。趙氏之畫，散於各藏家，現一紙半縑，已不可多得矣！

趙氏書法，不拘一格，對李北海、趙孟及魏晉諸帖皆熟，篆隸並美；所寫小篆楹聯條幅，珠圓玉潤，令人喜愛。其所臨摹碑帖，亦均能得其神髓。他平時即常誡囑學生及子侄輩，要求他們對臨摹古迹，或書或畫，勿必酷肖；但必要得其神韻，以能自運機杼，顯出嶄新面目為貴。他還說：“盛世文藝，必有雍穆氣象，亂世則否，這是人心使然。”

藝術行家有一句話，叫做“以有規矩入，以無規矩出。”這是對藝術的高要求。趙叔孺的書畫篆刻藝術，在晚年可以說是“有規矩”，又“不要規矩”。既得之天，又得之人。得天者，稟賦也；得人者，成法也。

趙著文不多，詩詞更屬罕見。但在畫軸中偶有絕句題詠，頗具閒情逸緻。年至72歲（1945年），因染感冒，寒熱加劇，醫生診斷為肺炎，藥石無效。同年3月17日卒於寓齋。其門人為了追念遺德，恭上私謚日“和敏”，取“不剛不柔曰和，好學不怠曰敏”之意。

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