西泠八家簡介，篆刻代表作品欣賞，篆刻小站附印作解析

浙派的形成，來自於後學者對丁敬篆刻的追隨或私淑。開創者為丁敬，繼起的代表印家有蔣仁、黃易、奚岡、陳鴻壽、陳豫鍾、趙之琛、錢松。因為八人同籍錢塘，“西泠八家“。其風靡印壇，將近兩百年。

丁敬一生的篆刻創作，是以強烈的自我意識包容百家印章，以一種刀法鐫刻歷代篆書符號，博採兼收，熔於一爐，包容量大，圖式豐富，技巧完善，故而摹仿、跟風的人眾多，然僅得皮相，難成氣候。惟獨西泠後七子能根據自身的知識背景，博採眾長，積極創新，發揚完美了浙派。

在學習丁敬的過程中，蔣仁、黃易、奚岡能夠從中找到適合於自己的風格圖式，並且結合自身性情，有所發揮，使之完善。蔣仁所作突出了簡約古雅，平正朴茂，甘於守拙且意態古穆，沉穩細膩而意味清遠；黃易趨向於精緻而能不失遒勁，巧拙相生；奚岡相對突出了舒捲俊美的氣格，進一步誇張了線條的起伏波動，略帶拙意。

丁敬

（1695—1765），字敬身，號硯林，別署鈍丁、梅弄、清夢生、玩茶翁、勝怠老人、孤雲石叟、丁居士和龍泓山人等，浙江錢塘人。自幼家貧，以賣酒為業。曾舉“博學鴻詞”不就，終身淡薄功名不願仕宦。博學好古，精於鑒賞，擅畫，尤善畫梅，用筆蒼秀，極粗頭亂服之致。篆刻成就極高，取法秦漢，並吸收何震、朱簡之長，參以隸意，用切刀法刻印，別具面目，為“浙派”創始人，“西泠八家”之首。書法分隸皆入古，篆書尤妙。

敬身

二字嫻雅，具圓朱文遺意，體態婀娜而不失端莊，直線弧線搭配合度，直線令其穩重，弧線舒展身姿，各臻其妙，洒脫流美之中復見安詳。輔之於細碎切刀，使線形更具波磔感，有書寫意味，優遊不迫，增強了印面斑駁古拙的金石韻味和起伏頓挫的節奏感。短刀碎切使圓朱文一道更見古拙，也展現出西泠前輩的篆刻理想。

硯林丙後之作

此印式為丁敬首創，將小篆和繆篆糅合而成，兼具方圓，瀟洒而不失嚴整。六字取材多方，有隸意又具大篆構形之簡古，方、圓、曲、直各臻其妙，剛柔相濟，方圓互參。文字排列均衡，各占其位，舒展大方，而往來消息，全靠弧線的配置，遒勁而富彈性，神完氣足。

煙雲供養

該印文字雖采自多方，卻能高度統一，“煙”、“養”異寫，“共”字通假，“雲”字裝飾、圖案化。可見鈍丁老人驅使文字符號，隨心所欲，不拘一格，只為了能夠更好地傳達意韻，展現自我。“共”、“雲”、“養”三字橫線各居一隅，遙相呼應，呈鼎立之勢，使其穩重、端莊。復以眾多美妙的弧線，呼應往來，一波三折，寫盡婉轉多姿，如入“煙雲”繚繞之鏡。

盧文韶圖書印

此印擬圓朱文，而具唐宋官印意趣。線質凝鍊古拙，筆斷意連；運用碎刀，造就了諸多殘點貫穿全印，遲澀蒼茫；線條組合稍有扭曲，錯位，具“蟠條印”意趣，生動活潑；文字排列隨意自然，落拓不羈。此印篆法、刀法相互配合，成功地對唐、宋、元以來的朱文印進行了整理，融合古今，自出機杼。

純禮坊居人

此印擬古璽、文字採用文、氣息大似“殷商三璽“，抽象瑰奇。五字布局隨意，一任自然，將古文字活潑生動的身姿，巧妙地融合在一起，塑造出古意盎然又內在自足的局面。短刀碎切的參與，造就了斑駁古拙，凝鍊質樸的線質，與邊框的崩殘一起推進了這種感覺的持續，直到印章的每個角落，貌古而神虛。

洗句亭

此印兼具方圓之妙，結字穩健，自然古雅，雍容大方。朱白分布極見匠心，“句、亭“二字取橫勢骨肉停勻，白處具流動感，貫穿上下；“先”字構形稍有變異，留白跌宕多姿，活躍全局；“水”旁留白與“亭”字縱筆留白，遙相呼應，兼顧首然，渾然一體。切刀含蓄，使筆觸稍有起伏，意味深長，個別殘損，則更見虛靈、幽遠了。

冬心先生

此印擬元朱文，而“冬”字竟為隸書，可見鈍丁藝高人膽大，也展現了他超一流 的變通能力。全印由於“冬”字隸書，環境大為異樣，字符的運用與生髮也由此展開，“心”字造型奇詭，與“冬”字並為一組，內白相互滲透、連結，形狀生動，消解、緩和了“冬”字的突兀，又極好地塑造了對角呼應的局面，橫勢相互照看、弧線互相牽引，渾然一體，水乳交融。

且隨緣

此印有先秦璽風神，空靈嫻雅，文字采自多方，“隨”字古文見《書學》，端莊的造型與奇險的結構統一在一起，雅潔的線條包容了許多難以並容的因素，面目清奇。平靜的線構隱藏着諸多細微的變化，以刀代筆將這份感覺傳遞出來，通過對字符適當的選擇和對空間的把握，凸現出不同以往的外觀和意鏡。

陳鴻賓印

該印擬漢鑄印渾穆一路，文字有隸意，以漢碑入漢印。故能神接千載，不辨古今。四字排列上緊下松，上排二字筆畫多，佔地小，能見茂密，而與“賓”字“貝”部遙相呼應不見鬆散；“印”字舒展，鬆動透氣，呼應印章左上角，疏密有致。切刀含蓄，配合用筆，有紙筆澀進的力量感，而少切刀挺進的波磔狀，極好地體現了漢印風貌和作者意圖。

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