玉印在汉印中是传世稀少的珍罕之作，得者无不视同拱壁。不唯玉质珍贵，制作精工，更因其独到的艺术特点，印人对之称赏不置。汉玉印的总体风格是温润典雅，章法上则平中寓变。
汉玉印章法多作均衡型，印面之内排布均匀。但这种均匀不是像汉满白文印那样线条布满印面，而是较稀硫地排列。汉玉印多为两字印，故两字皆呈竖长形，以竖笔为字的间架，各字所占即面多少完全由字内竖笔的多少决定。这是汉玉印章法极有特色的地方，即以字法定章法。
比如汉玉印“周诱＂（图1），“周”字五竖笔而“诱”字六竖笔，其所占位置由此决定。全印竖笔均匀排布，而两字占地有反差，这就在均匀中产生了一重对比。
因为入印文字笔画结构不可能都正好排列均匀，为完成章法的统一布局，汉玉印往往要对字法进行变通，这也是汉玉印最为人称道处。
比如“任强”（图2）中的“强”字，“桓启”（图3）中的“启”字，“隗长”（图4）中的“隗”字，嵌合处理保证了印面笔画排布均匀，避免留下突兀的留红，也节省了字的竖笔位置。这类处理极尽巧思而效果复归于朴，仍得自然婉丽之致，对风格的把握也堪为楷模。
两字并列，如果两字同为左右结构，势必会因线条间距较宽而形成印面四部分并列，字内左右间的留红会对章法产生干扰，造成印面松散。在遇到这种情况时，汉玉印多采用一些变通手段。
比如“魏嫽”（图5）就属这样的印文，“魏”下山”部的居中处理就是为了阻断字内左右间的竖向留红，消除了印面四分的隐患。其实“山”部完全可以置于“鬼”下，而“女”部如左边一样作三竖笔结构。山”的嵌合用心良苦。“谢李”＂（图6）一印与之情况类似，“谢”的嵌合在保证印面紧湊的同时，也加强了自身三部分间的联系。
汉玉印的章法突出地表现出字形舒展匀美的体势之美，在汉印中独具一格。它将此种章法的特点与优点充分表现出来，又机警地避免了可能的负面作用。章法、篆法互为依存，汉玉印正是一个良好的范例。
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