汉玉印章法特点,总体风格温润典雅,章法上则平中寓变

玉印在汉印中是传世稀少的珍罕之作,得者无不视同拱壁。不唯玉质珍贵,制作精工,更因其独到的艺术特点,印人对之称赏不置。汉玉印的总体风格是温润典雅,章法上则平中寓变。

汉玉印章法多作均衡型,印面之内排布均匀。但这种均匀不是像汉满白文印那样线条布满印面,而是较稀硫地排列。汉玉印多为两字印,故两字皆呈竖长形,以竖笔为字的间架,各字所占即面多少完全由字内竖笔的多少决定。这是汉玉印章法极有特色的地方,即以字法定章法。

比如汉玉印“周诱"(图1),“周”字五竖笔而“诱”字六竖笔,其所占位置由此决定。全印竖笔均匀排布,而两字占地有反差,这就在均匀中产生了一重对比。

因为入印文字笔画结构不可能都正好排列均匀,为完成章法的统一布局,汉玉印往往要对字法进行变通,这也是汉玉印最为人称道处。

比如“任强”(图2)中的“强”字,“桓启”(图3)中的“启”字,“隗长”(图4)中的“隗”字,嵌合处理保证了印面笔画排布均匀,避免留下突兀的留红,也节省了字的竖笔位置。这类处理极尽巧思而效果复归于朴,仍得自然婉丽之致,对风格的把握也堪为楷模。

两字并列,如果两字同为左右结构,势必会因线条间距较宽而形成印面四部分并列,字内左右间的留红会对章法产生干扰,造成印面松散。在遇到这种情况时,汉玉印多采用一些变通手段。

比如“魏嫽”(图5)就属这样的印文,“魏”下山”部的居中处理就是为了阻断字内左右间的竖向留红,消除了印面四分的隐患。其实“山”部完全可以置于“鬼”下,而“女”部如左边一样作三竖笔结构。山”的嵌合用心良苦。“谢李”"(图6)一印与之情况类似,“谢”的嵌合在保证印面紧湊的同时,也加强了自身三部分间的联系。

汉玉印的章法突出地表现出字形舒展匀美的体势之美,在汉印中独具一格。它将此种章法的特点与优点充分表现出来,又机警地避免了可能的负面作用。章法、篆法互为依存,汉玉印正是一个良好的范例。


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