在西泠八家中，趙次閑印風形式的豐富多樣，僅次於丁敬。他在傳承浙派固有的風格形式外，還在漫長的藝術之路上，作了多方面的探索和追求，取得了很高的成就。請看附圖“小行窩”、“菱舟氏讀”、“湘南”、“司樵燕”、“寶松閣”等印，均是西泠印社珍藏的趙次閑原作，風格獨特而完美，超越當時，在其他七家中所未見。難怪後來曾有評家見到印拓，拘囿於對趙印風的“印象”，竟指稱為偽作贗品。如果說這部分印風作品不太多見，那麼，趙次閑眾多的漢鑿銅印、漢玉印印風作品，所達到的高度的藝術成就，已愈來愈受到專家和研究者的重視。
“瓦噹噹硯齋”印是趙次閑中年力作，以他對漢鑿銅急就印風格的把握和神會，以浙派簡約隨意的字法結構，以爽快銳利的單刀切沖為基本手法，結合精鍊含蓄的筆勢和運刀中石質些許崩裂的古拙韻味，使全印風格在洒脫稚拙中見精神，使方折平直的線條充盈着立體感和動感。附圖的“慣遲作答愛書來”、“自憐無舊業、不敢恥微官”、“草堂近卜約齋鄰”等等都是他的靜心之作。高度的刀法技巧和瀟洒飄逸的風韻讓人讚歎。
他的漢玉印如“曾經滄海”、“臣書刷字”、“紫薇花館翰墨”等印，風格和他漢鑿印風相似，用刀藏鋒，筆致更加含蓄。
趙次閑早期印風受陳曼生影響。陳曼生刀法蒼茫，氣勢磅礴，無有匹敵者。他的性格和悟性幸運地在最佳點上結合，所以才能在漢鑄印雄渾蒼勁的印風上天才獨到。趙次閑悟性高但性格淡泊，耽好佛學，作品自然流露出清勁淵雅又雋永的風格。他將陳曼生蒼渾的刀法，化為勁逸輕靈的運刀之法，用刀表現筆勢，開一門徑。所以先師韓登安評說他“刀刀不露，刀刀可見”，語似相悖，實是方家識者之卓見也。浙派印風后來在衍生髮展中，鍾越生、王福庵、韓登安等等都在用刀上注意表現筆意筆勢，把刀痕藏入筆意之中，把浙派傳統的碎刀波磔生辣的風格，推向到蘊藉淵雅的新風格。
用了二小節的文字和眾多印例來作介紹，是想讓諸位儘可能全面了解一個完整的趙次閑印風。如果僅用一個貶意的“巧”字，用一個“習氣”來冠評趙次閑是有失公允的。其實，誠如葉一葦先生所述的觀點，如果能全面看到和分析趙的作品，而不僅僅看到一些（特別是有偏見者選出的）作品，那麼頷首認同對趙貶評的人，可能會有新的評價。
寫到這裡，聯想起一位當代著名篆刻家的兩部印譜，一部是他生前釐定出版的印譜，僅收錄印作百餘方，全方位體現了他高深精湛的篆刻藝術。一部是他去世後出版的，把能搜集到的他所有的印作，包括明顯的應酬之作，全部匯總展示。可以推想，這一定是違背他意願的，對評價他的藝術創作也是不公正的。我們無意指責和批評編者，他們一定有自己善意的想法。但如果情況是把一個作者出色的作品棄之不顧，而是搜羅可以符合編選者自己觀點的作品來佐證，這就是另一回事了。
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