刀法
刀法名目繁多，不下十数种，曰正入正刀法、单入正刀法、双入正刀法、冲刀法、复刀法、切刀法、舞刀法，又有所谓涩刀、迟刀、留刀，埋刀、轻刀等诸法，其中落落大者，不过三五种而已，余都大同小异，或竟名异实同，颇似重复，故弄玄虚，以欺外道耳。
冲刀人人能之，但不宜多用，多用易板刻，应时以切刀救之，石之腻者宜舞刀，石之爽者可单刀，复刀用最广，未有一印而无复刀者，更无一印而全用单刀者。单刀、复刀应相辅以并行也。
所谓中锋、偏锋，应以线条所示迹象之圆浑与否以为断。中锋落石，自易浑圆;偏锋侧入、未尝不可使迹象浑圆，譬诸运笔，笔尖着纸，恒为中锋，笔腹着纸，未尝不可使为中锋也。刀有向背，刀口所向曰面，刀背所向曰背，向之一面，线恒生动，背之一面线辄板刻。寻常朱文落刀，大多背线外向，其线不至破碎。余以为朱文小印犹可，巨印朱文有时仅可向线落刀，但须熟审石质脆实，轻重合度，庶乎其线不至呆板矣。
总之，法不可泥，用久随化，不知其然，举乎合妙，不在刀也。执刀以求，无异痴人说梦。
一般认为，刀法离做印法比较近。在具体刀刻的时候确实如此。强调刀法的称谓是太看重刻刀的工具性了。我们只是通过印花感受到印面的线条效果，并不能亲见作者操刀的具体动作。如果将刻刀的工具性和线条的艺术性结合起来，将刀法和线形线质对应起来可能就很好理解了。白文《冷月之玺》(图12)和《鸳湖冷月》(图13)的刀法是很不相同的。线条的粗细不是刀法的重点，线条的边缘才是我们要十分关注的。前印将凿印的线条形质很温润地表现出来，几处敲击的斑驳呼应，强化了在个层面上经历的共同岁月。印面形式内收;后印从铸印的浑厚中来，增强了线条的书写弹性，用大面积的并笔块面来渲染疏密对比，融人了更多的个人对线条的理解。如线条的中粗，藏锋敛锷。印面形式外放。来楚生向线下刀和刀刃刀角的敲击往往是结合起来使用的，为的是增加线条的丰富变化，突出虚实感。这一点比较集中地反映在朱文印式的创作中。朱文多字印《凡事豫则立不豫则废》(图14)的线条残缺处正是刀法修饰的结果，这个结果又是为章法的虚实统一服务的。多字印的刀法节奏相对平缓，少字印的刀法则相对激烈。意在通过线条的张力来充实章法的活力。如朱文古玺大印《楚生私玺》(图15)和《处厚》(图16)。此时的刀法和做印法往往已很难分辨了。我们要注意的是敲击的位置、敲击的力量、敲击的角度和敲击后的线形效果。同时，也要注意不能敲击的部位。如前印“生”和“玺”的底线和边线的结合部。“生”和“玺”的底线同样是和边线粘连，“生”字的底线左边抬起，以别于“玺”字“土”末笔的粘实。这是印面的视觉中心，你不能在这个地方动刀。敲击手法是个熟能生巧的过程，一般选择线条的中段、平行线、相同或相似的部件下手，因为这个地方的残缺基本不会影响到文字的释读。线条的交接处和角的破损要详察，要保留角的骨梗意趣。如“私”字的右上角，“处”字顶部的左上角等等。法需活用，法也要化用。
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