這個題目本身就不高明，因為像章法構思這樣貴在變化的藝術過程，給它列一個步驟是吃力不討好的事，對具體的印文也不一定適用。下面所舉只是其大概，算是為剛入門者的一種初級的提示吧。
一個印文到手，一方印石在案，怎麼把印文安排到印面上，這是印稿構思的任務，其中包括字法、章法環節。我們認為章法構思有這樣一些比較重要的步驟：
一、注意形式要求
篆刻雖然是獨立的藝術形式，但同時兼具一定的實用性，這會對篆刻的章法選擇構成一定的影響。比如別人讓你刻一方引首章，那一定不能刻成正方形；別人求刻一方收藏印，你應該盡量求工求穩(圖1，“陳師曾所藏金石拓本”，齊白石刻）。如果是為書畫家刻印，還要考慮一下其書風、畫風等。
圖1 陳師曾所藏金石拓本 齊白石刻
除了實用性對章法的限制，篆刻本身也有一些約定俗成的習慣對章法產生影響，如對章皆一白一朱，在使用時白文為名章在上，朱文為字號章在下（圖2，吳讓之對章“黃錫禧印·子鴻”）。
圖2 對章“黃錫禧印·子鴻”吳讓之刻
當然，純粹的篆刻創作是沒有這些限制的。
二、分析印文的特點及可塑性
前面我們講過，印文固有的字形、結構上的特點對章法有先天性的影響，如“園丁”(圖3，吳昌碩刻）這樣的印文，兩字間疏密反差很大，你硬是要將它構思為均衡型章法大抵是行不通的。
圖3 團丁 吳昌碩刻
在遇到一個印文後，我們可以盡量多地排列它的篆書，不同風格多多益善，然後進行分析比較，看有沒有特殊的發現。分析比較篆書的過程也可與考慮章法因素的過程交叉進行。
三、周全地考慮章法因素
我們前面有講章法的相關內容的文章，這些內容都是章法構思時要考慮的。使用得法，每一種因素都可能造就好的作品，反之則不能盡善盡美。這些客觀因素是由作者主觀安排的，怎樣利用，怎樣處理，求得什麼效果，都應胸有成竹。當然，這要求對章法的形式因素、視覺因素都非常熟悉。
在章法構思時，至少要將前面講述的眾多章法內容逐一過濾一遍，這個過濾過程就是尋找切入點的過程。過濾的對象是印文，看看這個印文能夠在章法因素的哪一點上突出出來。比如像“讀古人書”（圖4，吳昌碩刻）這樣的印文在疏密上有呼應契機，那麼完全可以以此契機來決定章法主線。
圖4 讀古人書 吳昌碩刻
四、尋找切入點
不論是對印文篆書的觀察，還是對章法因素的考慮，都是在尋找一個切入點。所謂的切入點，就是印文中蘊涵的與眾不同的能引起作者創作慾望的章法契機。這個切入點可能是被動的，比如像“園丁”這樣的印文大抵只能作對比型的章法；它也可能是主動的，比如黃士陵“嗣伯言事”（圖5）的“伯”字的處理及三平一變的章法格局的選擇。
圖5 嗣伯言事 黃土陵刻
這個切入點可能是篆書排比中得來的，比如漢印文字過平，就取古璽文字或漢金文試試看；也可能與印文結構相伴生,平直結構不夠突出，取圓斜結構如何？還可能是心態變化帶來的，均衡型的章法不出效果，那就試試對比型吧……千變萬化，難以盡數。找准章法的切入點可以說是作品成功了一半，同一印文，章法切入點的不同會導致截然不同的章法類型。
五、謀劃設計
找准切入點，確定了印文中某個契機為章法的主線，只是完成了章法構思的第一步（而且可能是行不通的一步），下面的工作還很多。
四大步驟
首先是確定篆書字形，根據章法的規整程度來確定篆書的規整程度，視章法大效果的需要來安排每個字，包括體勢是縱是橫，字形是簡是繁，留空在何處及量的多少，線條粗細及形態，等等。
其次，確定字與字之間的關係，間距是疏是密，是否有搭接、並筆等。
再次，謀劃印邊，是曲是直，是薄是厚，是否殘斷，斷在哪裡，是否需要界格。
最後，還要謀劃一下殘損的使用，如果使用，殘損的形狀、位置、程度如何，對章法會有哪些影響，要預先考慮在內。
所有這些步驟，都要以服務切入點為宗旨。
六、畫出印稿
在確定了章法各細節的處理宗旨之後，就可以以此為依據，在紙上逐步打出印稿。
印稿是先粗後細，逐步精確的，印稿的精確就是逐步修改的過程，一般以描圖紙反覆描摹，每一次都對前一稿中不滿意的地方進行修改，直到滿意。腦子裡想的和筆下畫的畢竟不同，吳昌碩、黃士陵這樣的篆刻大師，還常常為一個印稿“篆易數十紙”，何況我們初學者。越是印風工穩，印稿的精度要求就越高。比如元朱文這樣的作品，除了寫出的線條和刻出的線條質感不同，印稿的精確程度和刻成的印章並無二致，陳巨來就留下不少這樣的印稿。
印稿達到滿意，可以上石刻制了，章法的構思才告一段落。但在刻制—表現的過程中也可能還有改變，尤其是粗獷豪放的印風，就更有不確定性。甚至於刻成後的殘損，也會改變章法格局，所以，章法的構思可以說貫穿整個創作過程。
在談章法構思步驟的最後，也是我們這一系列“篆刻章法”欄目的最後，我們要闡述這樣一種觀點：任何形式的章法（也包括其他篆刻技法）都有其特定的長處和優點，是其他形式無法替代的，當然也有其短處與不善表現的地方。章法構思中，選擇的標準應該是淋漓盡致地發揮其長處，用活用盡其優勢，而不被其短處所累，技法的運用要有道理。這是章法構思與表現的根本所在，也是所有篆刻技法選擇的宗旨所在。
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