赵叔孺（1874-1945），原名献忱，又易名时棡，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。浙江鄞县人。赵叔孺5岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。1881年， 赵叔孺画作赵叔孺年方8岁，他父亲在春节里大宴宾客，席中有一位长辈林颖叔，听说叔孺小小年纪就能画马，要他出来相见，当众挥毫表演。叔孺领命，很快画出了一幅神骏的奔马，座中宾客传看，都十分惊诧，纷纷赞叹。
赵叔孺刻青田石龙凤钮大对章 1924年作
林颖叔对赵叔孺非常赏识，第二天就请了媒人到赵家说媒，把女儿许配给叔孺。赵叔孺17岁迎娶林家女儿，夫妻恩爱。画一匹马得来一个娇妻，这是赵叔孺的一段佳话。
赵叔孺刻三色高山石螭钮闲章 1933年作
赵叔孺是民国时期艺术界的重要人物，在书画、篆刻，鉴定方面都有非常高的建树。他被称为全能型的艺术家，其中，又以篆刻的造诣最精深，“所作神凝气静，渊雅闳正，其成就开整饬一派。”他刻印学西泠八家之一的赵之琛，后又宗法赵之谦，从浙派而上溯秦汉玺印，复参宋元及皖派，但奏刀较赵之谦更为文静秀气。其精研古金石学，另成一家，营造出典丽恬静的气象，时人推崇他为“二百年来第一”。
赵叔孺刻寿山石蝉钮闲章 1934年作
他生前曾一时与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂、赵古泥等成为民国印坛几位主要流派的掌门人。全国各地有很多人慕名来求墨迹和治印，登门求教或拜师的人也络绎不绝。
有记载说赵叔孺所收门人有60多人。但他的学生陈巨来则说：“斯际，先生外仗梁势，内依婿力，已视书画篆刻蔑如焉，而一班附庸风雅的仕女，纷然而至，拜列门墙，执弟子之礼，可谓群英杂凑，少长都全，有银行经理、钱庄阿大、朝鲜女学生、青楼女画家、纨绔子弟、没落者、留学者，及其没后，闻共得七十二贤之多云。”
赵叔孺刻寿山石螭龙穿环钮章 1906年作
赵叔孺的门人中，篆刻名家陈巨来、方介堪、沙孟海、张鲁盦、叶露园等人都为一时艺林翘楚，这也是有目共睹的。赵叔孺先生还曾率领门人于1942年和1944年两次举行“赵氏同门金石书画展览会”，轰动艺界。赵门弟子之众，成就之高，影响之大，这是近代印坛少有的。
赵叔孺刻寿山石顾随自用印二方 1938年作
赵叔孺的篆刻“寓奇诡于平正，寄超逸于醇古”（张大千语），丰赡妍美，风流婉约，是高贵、古雅的象征。在当今印坛轻视传统和古法的时尚下，赵叔孺以古为新的古典主义印学思想及其艺术具有特殊意义和价值的。作为近代印坛举足轻重的大家，他为近代印学的发展起到了强有力的推进作用。
赵叔孺刻寿山石鸾鸟钮章
他在印学上的建树很多，但因为生性淡泊，许多作品并没有流传至今。在福建期间，他曾将岳父收藏的印谱看了个干净，只要是《汉印分韵》中没有收录的文字，他都一一摹出，整理了两千多字，题名为《古印文字韵林》。但是这本著作被人剽窃后易名出版，他知道以后，并没有追究，只是一笑了之。而他在此期间刻的两千多方印留下来的钤本，也被其他人以“再印续编”名义取走，从此石沉大海，杳无音讯。
赵叔孺刻寿山石闲章
以赵叔孺的才华和能力，完全可以在艺苑独领一方风骚，但是作为典型的中国知识分子，他优哉游哉惯了，毫无事业心。他对自己的作品并不珍视，也很少留底，除了一些有关书画篆刻的序言、题跋等资料外，再也没有其他系统性的论著传世，所以在如今的名气远不及黄士陵、吴昌硕。
赵叔孺晚年曾获得东汉延熹年间和蜀汉景耀年间的两张弩机，所以自称二弩老人，且榜其斋为二弩精舍。1945年4月18日赵叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一岁。
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