惲壽平《山水花卉冊》為其晚年精品。全冊共十頁，五開花卉，五開山水，頌閣、陶庵所藏，末頁為吳湖帆題跋。各頁均有自題詩或圖名。惲壽平《山水花卉冊》 | 中貿聖佳2003年秋季拍賣會 418 萬元人民幣成交。
惲壽平晚年攜家眷返回家鄉常州建甌香館潛心創作，藝術上日趨精熟。他創造沒骨寫生花卉畫更加爐火燉青，並從中年時的沉厚、鮮麗轉向淡雅、清逸，凸現“清如水碧，潔如霜露”的特色。
此冊五本花卉就反映了這一特色。其中桃花、臘梅、蝴蝶花純運沒骨法，和色彩渲染出花瓣形態輪廓和濃淡深淺，再勾點出花蕊和花托；牡丹、月季、繡球則用極淡的色線或墨線輕勾輪廓，再以色彩細緻暈染；花葉亦以沒骨顯外形，線勾見筋脈。用色甚輕淡、清雅，下筆極簡逸、柔細，筆、墨、色融和一體，深傳花卉自然卓約之姿，將設色沒骨法推進到了一個新的高度。其出色的創新成就，誠如至友王石谷在惲壽平《國香春霽圖軸》題跋中所評：“北宋徐崇嗣創製沒骨花，遠宗僧繇，傅染之妙，一變黃筌勾勒之工，蓋不用墨筆，以彩色染成，陰陽向背，曲盡其態，超於法外，合於自然，寫生之極致也。南田子擬議神明，真能得造化之意，近世無與敵者。”
花卉篇
△嬌春雙艷。苕華館制。
△吹罷瓊蕭咽風塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側，舞倦龍綃一美人。壽平。
△軟玉風前落錦茵，長條無力系殘春。錦機不是含愁織，空對流黃憶美人。壽平。
△甲子春三月南田壽平擬古十種。
△臨徐崇嗣春風圖。南田。
山水篇
此冊山水既各具一格，又同呈細秀、清潤的個性特色。表明惲壽平的山水畫轉承多師，南宗、北宗兼學，並深得各家之長，同時又“出以己意”，別具簡逸清新格調，自成一家。惲壽平的山水雖不及花卉，但他對山水畫孜孜不倦的探求和取宏用精的路數，是令人敬佩的。此冊山水之精妙，既表明他至晚年都未放棄對山水畫創格的追求，也顯示其已達到的藝術水凖。故王石谷很傾服惲氏的山水畫，贊其“真能與古人把臂同行。”
△千樹紅霞一釣絲，孤吟惟有碧雲知。卻笑非熊溪上叟，白頭猶作帝玉師。擬趙伯駒花溪漁艇。
此頁擬趙伯駒的“花溪漁艇圖”，卻別具宋元青綠山水畫之意韻，青山紅樹，絢麗清雅，這在惲氏山水畫中是很少見的。諸頁山水既各具一格，又同呈細秀、清潤的個性特色。表明惲壽平的山水畫轉承多師，南宗、北宗兼學，並深得各家之長，同時又“出以己意”，別具簡逸清新格調，自成一家。
△琳池魚藻。臨劉寀本。
△如在空山雨後聽，風捎吹落半簾青。待他三尺梁園雪，化作瑤天白鳳翎。臨鷗波老人琅玕春色。
臨趙孟頫“琅玕春色圖”，干筆墨的山石和洒脫如寫的竹葉，則反映了惲氏深悟趙氏枯木竹石法之要訣
△烏鵲將棲處，溪煙欲上時。秋聲何處起，風在最高枝。摹曹雲西風林晚鴉。壽平。
此頁仿曹知白的“風林晚鴉圖”，筆法尖勁，墨色明潔，樹姿奇兀，又頗具曹氏承李、郭傳統的筆墨特色。
△方壺用意飄灑，爛然天真，脫去町畦，超於象外，畫手之龍變者也。南田客。
此頁仿方從義的“雲山圖”，水墨滋潤，運鋒園潤，深得方氏兼宗米芾、董源的畫法之長。
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