在我所熟悉的印界前輩里，最沒有前輩架式的要數高式熊先生了。他對待晚生總是表裡一致，一貫地謙遜、熱誠、真率而平等。記得在一九六三年，我由方介堪老師的引薦往滬拜謁式熊先生。那一天他對我的習作看得非常仔細，還不吝其辭，居然點出了習作的許多「妙處」，甚至執意要索取我的印蛻，說是要留下來再看看。這些「妙處|和印蛻，今天看來是那樣地幼稚和羞於見人，可是對於當時的我，則是平添了無上的光榮感。他這種出於鼓勵的過分褒獎，也正是敦促我加倍去勇猛精逬的強勁動力之一。高先生人品平淡，虛懷若谷，老而不倚老，老而不賣老，扶持後學，責無旁貸。據我所知，他對我如此，對別人也復如此。
他心中關懷的不是個別人，而是整個印壇及其未來。一位學識淵博的長者，具備了這樣一種平易近人的性格，對於篆刻界，特別是對於初操鐵筆的後生來說是何等的寶貴，何等的必要和重要。因此，可以這樣說，上海篆刻界近些年來的勃興，新人的蜚出，風貌的多姿，以至一再在國內外贏得高度的評價，是跟高式熊等一大批老一輩篆刻家的無私培植分不開的。
高先生的謙遜、平易是建立在紮實的藝術學養和實踐之上的，故而愈見難能可貴。
在治印方面，高先生的取法和格調都是很高的。他幼承家學，得到父親高振霄太史的教誨，又獲趙叔孺、王福廠的悉心指授。一九四五年他年方二十四歲，就彙輯了數年耕石的佳跡成《篆刻存景》一冊，所作追秦撫漢，儀態雍容綽約，而一以清峻的風神出之。彼時趙叔孺、王福廠皆一代篆刻大家，各自有獨到的高藝絕技，而高先生的英年力作，就自然而言似可與趙叔孺比美，就勁挺來看似又可與王福廠競技。二十七歲那年，他又完成了《西泠印社同人印傳》印譜四冊，所 作益顯英邁，出入秦漢宋元而不逾規矩，技法老到卻神采楚楚，從篆刻藝術的角度，或是就其選擇的印譜主題，從篆刻史學的角度而言，它都是區別於一般匯印 成譜的那一時期的一部重要印譜，即此不可不記。
在印學方面，高先生的見識和修養同樣是很高的。他對於歷代印譜版本、印章流派均深有研究，慧眼獨具。四十年代始，他以十餘年的精力為印譜大收藏家張咀英整理彙輯了《張魯盦所藏印譜目錄》一冊四卷，即如上述的《西泠印社同人印傳》，內中就搜集編撰了西泠印社社員、社友等二百一十人的傳略，鉤陳欖玄， 考證和揭示了許多被埋沒的和鮮為人知的印學史料。史料是理論研究的基礎，而整理史料又是乏名缺利的辛苦勞動。他認真地、默默地做了，而且做了許多年。其用心之苦，用力之勤，委直叫人肅然起敬。
實踐和理論是統一的，互補的，高式熊先生正是如此。他胸中存舊譜五百部， 手下運古印一萬鈕。這豐厚的學養，才使他能濯古來新，寶刀不老，印藝長青，成為現代印壇上一位重要的篆刻家、印學家。
高式熊先生蜚聲印壇四十載，而知音者總苦於無法一睹他印風之全貌。這本由高先生親自選定的印譜，彙輯了他自青少年時期至今的力作三百餘方。這不僅 彌補了一個學者稱憾良久的缺陷，也為時下興盛的篆刻界提供了又一值得學習、借鑒、研究的範本。它的出版，一定會獲得良好的反響，給我們後生以多角度的啟迪，我是這樣地堅信。
韓天衡 一九八七年七弓十五日
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